題頭圖： 弗朗克（左上圖）； 弗朗克作品的CD（右上圖）； 弗朗克作品的CD（左下圖）； 紀念弗朗克的郵票（右下圖）。 1879年9月，弗朗克完成了《F小調鋼琴五重奏》（Piano Quintet in F minor, CFF 121/ FWV 7），這不僅是他的一部?jì)?yōu)秀室內樂(lè )作品，而且也是十九世紀法國同類(lèi)作品中的佼佼者。全曲有三個(gè)樂(lè )章，第一樂(lè )章是“恰似緩板的中板”（Molto moderato gussi lento），奏鳴曲式。樂(lè )章開(kāi)始時(shí)的序奏非常緩慢，弦樂(lè )奏出序奏主題后，鋼琴奏出了與此主題成對照的一個(gè)沉思風(fēng)格的主題。進(jìn)入呈示部后，一個(gè)短小的第一主題由弦樂(lè )器奏出，然后引出了悠長(cháng)的第二主題，這是一個(gè)完美的“弗朗克型”的旋律型主題。樂(lè )章進(jìn)入發(fā)展部后，一度出現序奏部分的主題。再現部開(kāi)始時(shí)是平靜的，后來(lái)出現了激揚高亢的呈示部的第一主題，最后與序奏主題一起結束樂(lè )章。第二樂(lè )章是“傷感的緩板”（Lento, con molto sentimento），三段體結構。樂(lè )章總體是傷感而深邃的，在鋼琴單純的節奏中，小提琴斷續奏出了逐漸高揚的旋律，低音弦樂(lè )器呈示的節奏音型是第一樂(lè )章序奏中主題動(dòng)機的變形。樂(lè )章很快進(jìn)入旋律優(yōu)美的由分散和弦構成的中段。樂(lè )章末段回復到第一段后，只作了短小的發(fā)展。第三樂(lè )章是“熱情而不太快的快板”（Allegro non troppo ma con fuoco），形式比較自由。整個(gè)樂(lè )章是前兩個(gè)樂(lè )章中一些主題動(dòng)機的變形或發(fā)展，樂(lè )章結尾是壯闊和宏偉的。整部作品展現了弗朗克特有的“循環(huán)曲式”（Forme cyclique）的作曲技法與半音階和聲法。弗朗克終于因這部戲劇性的室內樂(lè )作品而贏(yíng)得了應得的榮譽(yù)。據說(shuō)，弗朗克起初是準備將它題獻給他的一位“人見(jiàn)人愛(ài)”的女學(xué)生、一名不錯的女歌手的，但遭到了他夫人的堅決反對，于是，他只能題獻給他的朋友圣-桑。1880年1月17日，這部鋼琴五重奏在巴黎國民音樂(lè )協(xié)會(huì )的音樂(lè )會(huì )上首演，由圣-桑演奏鋼琴。1881年，弗朗克因創(chuàng )作了包括這部鋼琴五重奏在內的優(yōu)秀的室內樂(lè )作品而被授予“夏蒂埃（Chartier）獎”。 1882年，弗朗克根據德國詩(shī)人戈特弗里德·奧古斯特·彪格（Gottfried August Bürger, 1747-1794）1785年的敘事詩(shī)《野蠻的獵人》（The Wild Hunter）寫(xiě)了一首交響詩(shī)《可憎的獵人》（Le Chasseur maudit, CFF 128?/ FWV 44），這是弗朗克四首交響詩(shī)中最為出色的一首。這首交響詩(shī)“講”的故事是：一個(gè)星期天不去教堂做禮拜而去打獵的伯爵，最后遭到詛咒和惡魔追逐而墜入地獄。弗朗克曾為這首作品寫(xiě)了一段介紹：“星期天的早晨，從遠處傳來(lái)了節日般的教堂鐘鳴，響起了莊嚴的祈禱合唱......啊，褻瀆神圣！野蠻的萊茵伯爵吹起自己的獵號 --- ‘向前，向前！’伯爵的狩獵隊沿著(zhù)森林，草原和田野疾馳......”全曲由連續演奏的四段不同的場(chǎng)景組成：第一段是“和平的星期天早晨”（Le Paysage paisible du dimanche）。先由圓號吹出狩獵號角的旋律，然后是弦樂(lè )演奏的教堂禮拜圣歌的“吟唱”，號角“盛氣凌人”地一再反復，與教堂鐘聲伴隨著(zhù)的圣詠形成鮮明的對照。第二段是“狩獵”（La Chasse）。伯爵對遠處傳來(lái)教堂的鐘聲和圣詠無(wú)動(dòng)于衷，在“神氣活現”的圓號聲中，狩獵者在瘋狂地追捕和殘殺獵物。第三段是“詛咒”（La Malédiction）。突然，圓號聲與樂(lè )隊一道沉靜了下來(lái)，接著(zhù)弦樂(lè )用顫音奏出了一個(gè)令人生懼的“詛咒”主題動(dòng)機，然后由單簧管、小號和長(cháng)號繼續“詛咒”，這個(gè)讓狩獵者精神崩潰的“三重奏”猶如“從天而降”的天神，正在告誡伯爵，他將被惡魔永遠追逐。緊接著(zhù)樂(lè )曲進(jìn)入第四段：“惡魔的追逐”（La Poursuite des démons）。伯爵瘋狂逃跑試圖擺脫惡魔的追逐，木管樂(lè )器短暫的下行音階和顫音加上銅管樂(lè )器的快速插入，樂(lè )隊再次戲劇性地將音樂(lè )引向高潮，最后伯爵和其他狩獵者一起隨著(zhù)斷奏的G小調和弦墜入地獄。1883年3月31日，弗朗克的交響詩(shī)《可憎的獵人》在巴黎國民音樂(lè )協(xié)會(huì )的音樂(lè )會(huì )上首演。這首交響詩(shī)很快在巴黎樂(lè )壇引起了熱烈的反響，好評如潮。 1884年，弗朗克受法國女鋼琴家賽爾思夫人（Madame de Serres/Caroline Montigny -Rémaury; 1843-1913）的委約，根據法國大文豪維克多·雨果（Victor Hugo, 1802-1885）的同名詩(shī)歌創(chuàng )作了一首鋼琴與樂(lè )隊演奏的交響詩(shī)《精靈》（Les Djinns, Op.45, CFF 136; FWV 45）。雨果的這首詩(shī)收編于他1829年出版的著(zhù)名詩(shī)集《東方集》（Les Orientales）中?！熬`”（英語(yǔ)：Jinn）是阿拉伯國家伊斯蘭教傳說(shuō)中的“神靈”，它們能夠呈現出人類(lèi)或動(dòng)物的形態(tài)，居住在所有可以想象到的任何無(wú)生命的物體中，如石頭、樹(shù)木、廢墟......。精靈既不是天生的邪惡，也不是天生的善良，但它們最終也必須面臨詛咒或救贖。雨果在這首詩(shī)中采用所謂的“菱形詩(shī)”（Diamond Poem）的格式，即也就是最初的一行只有一個(gè)字，然后逐行增加字數，到了一定字數后，再逐行遞減，直到最后一行，也就是用一個(gè)字結束全詩(shī)。雨果的這首詩(shī)以北非的一個(gè)海港為背景，描述了一群形狀如吸血鬼和惡龍的可怕的“精靈”入侵一個(gè)小鎮后的恐怖故事?！熬`”漫無(wú)目的地破壞一切，但最終又撤退了。阿根廷著(zhù)名詩(shī)人豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges, 1899-1986）在描述這首詩(shī)時(shí)說(shuō)：“‘精靈’隨著(zhù)詩(shī)中每一節字數的增加在聚集，一節節越來(lái)越長(cháng)，到第八節達到最長(cháng)，然后一節節的字數遞減，直到詩(shī)的結尾，‘精靈’也就消失了?！备ダ士艘曰浇掏降睦砟?，用樂(lè )隊來(lái)揭示人們內心中的“惡”，用鋼琴來(lái)表現人們內心的“善”，然后用鋼琴與樂(lè )隊的“競奏”來(lái)描述它們之間斗爭，最終“善”戰勝了“惡”。鋼琴在這首作品中起“主奏”的作用，樂(lè )曲首先由樂(lè )隊的低音部如逐行增字的“菱形詩(shī)”一般的附點(diǎn)節奏音型來(lái)呈示，如同“精靈”的出現，隨著(zhù)越來(lái)越多的弦樂(lè )和管樂(lè )器的加入，形成了進(jìn)行曲般的氣勢，此時(shí)鋼琴用明朗的琶音加入，與樂(lè )隊相互交織，形成高潮。突然，樂(lè )曲速度減緩，鋼琴演奏了一段沉思式的旋律，樂(lè )隊間或插入，又回到附點(diǎn)節奏的音型，但還是以音色明朗的鋼琴占優(yōu)勢。最后，鋼琴以安靜的琶音“蓋著(zhù)”樂(lè )隊的附點(diǎn)節奏結束全曲。1885年3月15日，這首作品在巴黎國民音樂(lè )協(xié)會(huì )的音樂(lè )會(huì )上首演，同樣受到了熱烈的歡迎。 如前所述，青少年時(shí)期的弗朗克在他父親的“逼迫”下是以鋼琴家的身份活躍在樂(lè )壇上的，這一時(shí)期他創(chuàng )作的作品多數也是鋼琴曲，但從1845年，也就是他二十三歲后，由于十分厭惡作為父親所希望的“搖錢(qián)樹(shù)”那樣的職業(yè)鋼琴家的生活，加上父親對他戀愛(ài)婚姻的橫蠻的干涉，父子關(guān)系隨之惡化，以致離家出走。1848年弗朗克結婚自立門(mén)戶(hù)后，就毅然進(jìn)入教堂成為管風(fēng)琴師，此后，他就似乎告別了鋼琴演奏，也中斷了鋼琴作品的創(chuàng )作。直到三十多年后的1884年夏天，他才寫(xiě)了一首著(zhù)名的大型鋼琴作品《前奏曲、圣詠與賦格》（Prélude, Choral et Fugue, CFF 24/FWV 21）。據說(shuō)，當時(shí)在巴黎有一位十分走紅的女鋼琴家瑪麗·普瓦特文（Marie Poitevin），這位女鋼琴家曾是巴黎音樂(lè )學(xué)院的學(xué)生，獲得過(guò)學(xué)院鋼琴演奏的一等獎，她完美的鋼琴演奏技巧和“非常罕見(jiàn)的藝術(shù)悟性”給弗朗克很好的印象，她也十分欣賞弗朗克的音樂(lè )作品。弗朗克原本只是想為她寫(xiě)一首標題為“前奏曲與賦格”的鋼琴小品，可是動(dòng)筆不久，突然“心血來(lái)潮”想進(jìn)一步用“圣詠”（Choral）將“前奏曲”（Prélude）與“賦格”（Fugue）連接起來(lái)。這個(gè)想法是很有獨創(chuàng )性的，而且，也清晰地表明，作為巴赫作品的崇拜者，選用這樣的標題來(lái)寫(xiě)作品，是在“擁抱一種古老的、甚至已經(jīng)消亡的音樂(lè )形式?！被蛘哒f(shuō)，弗朗克是想用自己對巴赫作品的深刻理解，用自己的方式來(lái)賦予這種古老音樂(lè )形式以新的生命。全曲由不間斷的三個(gè)部分組成。第一部分是“前奏曲”，中板（Moderato）。一連串琶音伴奏下出現了B小調主題，很快是一段變幻無(wú)常的狂想曲，暗示了整個(gè)作品的基本主題。同樣的兩段落再次出現，但這次出現在升F小調上，狂想的部分加長(cháng)了一倍，然后重新回到B小調，再度出現琶音，力度有所加強，當一切重歸平靜后，樂(lè )曲進(jìn)入了第二部分，即“圣詠”，稍緩慢/不太快（Poco più lento/Poco allegro）。丹第對這段“圣詠”是這樣分析的：樂(lè )曲在降E小調和C小調之間來(lái)回變化，展示了兩個(gè)截然不同的元素：一個(gè)是“圣詠”本身，其中又可分為三條具有宗教色彩的“預言性”的音樂(lè )語(yǔ)匯：明亮、寧靜和威嚴；一個(gè)是華麗而富有表現力的短樂(lè )句，點(diǎn)出了“賦格”的主題。經(jīng)過(guò)一段過(guò)渡之后，從降E小調轉到B小調，開(kāi)始了第三部分“賦格”（Fugue）。弗朗克在“賦格”的中間使用了巧妙的對位技巧。在經(jīng)過(guò)一段發(fā)展之后，節奏感強、有活力的“前奏曲”再次回歸，用來(lái)伴隨“圣詠”主題的重現，然后“賦格”的主題進(jìn)入。在全曲結尾，三個(gè)部分的主要元素融合在一起，最終在B大調上結束樂(lè )曲。這首作品的形式顯示了弗朗克對“循環(huán)曲式”的癡迷，尤其是在“賦格”之后的最后一節，所有的主題都出現了。從貫穿整個(gè)樂(lè )曲的豐富的低音半音階的使用，可以看出以往嫻熟運用管風(fēng)琴踏板的經(jīng)驗對他的影響。這首作品于1885年1月25日由女鋼琴家瑪麗·普瓦特文在巴黎國民音樂(lè )協(xié)會(huì )的音樂(lè )會(huì )上首演。? 1885年8月4日，弗蘭克被授予法國榮譽(yù)軍團騎士勛章。也就在這一年，弗朗克的杰作《為鋼琴和樂(lè )隊而作的交響變奏曲》（Variations symphoniques pour piano et orchestre, CFF 137/FWV 46）問(wèn)世了，這是我四十年前最早也是最讓我心儀的弗朗克的作品之一。這部作品的主要特點(diǎn)是將“協(xié)奏曲”與“變奏曲”兩種不同的音樂(lè )體裁糅合在一起，它接近于可分為三段的單樂(lè )章協(xié)奏曲，但在其中的第二段又運用了變奏曲的寫(xiě)作原則。第一段從弦樂(lè )的帶有附點(diǎn)節奏的齊奏開(kāi)始，它的主題存在于樂(lè )隊與鋼琴的一問(wèn)一答中，然而樂(lè )隊的“提問(wèn)”是“強勁的”，鋼琴的“回答”是“柔弱的”，而且帶有探索和傷感的氛圍。這種對答很像老貝《G大調第四鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè )章的開(kāi)始部分。經(jīng)過(guò)幾次反復和變化后，樂(lè )曲出現了第二段中變奏曲主題的開(kāi)始樂(lè )句，其旋律優(yōu)美如歌，具有敘事性的特點(diǎn)，鋼琴與樂(lè )隊又作了一段對答并形成了一個(gè)小的高潮，然后正式進(jìn)入第二段。變奏曲的主題第一次在鋼琴上完整呈現，然后就是這一主題的六次變奏。在第六次變奏后，大提琴在鋼琴流暢的分解和弦襯托下，夢(mèng)幻般詩(shī)意地詠唱變奏曲的主題。第三段以第一段主題的反復發(fā)展為基礎，變奏曲的主題只是偶爾閃現一下。與第一段相比，這一段的基調是歡愉、高昂和樂(lè )觀(guān)的，最后樂(lè )曲在充滿(mǎn)活力和朝氣的高潮中結束。弗朗克的《交響變奏曲》盡管長(cháng)度只有十六、七分鐘，但卻以其獨特的構思和其中兩個(gè)主題所展開(kāi)的精美神妙的發(fā)展，給人深刻的印象，使其具有很高的音樂(lè )美學(xué)欣賞價(jià)值，其中鋼琴和樂(lè )隊的精湛融合，可以說(shuō)是弗朗克最緊湊和最成功的作品之一，一些樂(lè )評家甚至將它說(shuō)成是“幾乎接近完美”。因此這部作品也為作曲家贏(yíng)得了極高的聲譽(yù)。弗朗克將這首作品題獻給了法國鋼琴家路易斯·迪賽爾（Louis Diémer, 1843-1919）。1886年5月1日，在巴黎國民音樂(lè )協(xié)會(huì )的音樂(lè )會(huì )上由弗朗克親自指揮首演，演奏鋼琴的正是迪賽爾。 1885年底，弗朗克開(kāi)始創(chuàng )作他一生中唯一的一部交響曲 --- 《D小調交響曲》（Symphony in D minor, CFF 130?/ FWV 48），這是他晚年精心構思的成功之作，是法國自柏遼茲（Hector?Berlioz, 1803-1869）的《幻想交響曲》（Symphonie Fantastique）后最重要的一部交響曲，同時(shí)也是十九世紀下半葉歐洲最重要的交響曲之一。這部交響曲只有三個(gè)樂(lè )章，第一樂(lè )章是“緩板/不太快的快板”（Lento; Allegro ma non troppo），奏鳴曲式。呈示部引子是一個(gè)很長(cháng)的緩板，開(kāi)始便是主題（而且是整部交響曲的主題），這是一個(gè)低沉的、反復上行的、充滿(mǎn)困惑和疑問(wèn)的主題，然后是情緒有點(diǎn)悲愴色彩的下行動(dòng)機的重復。記得我第一次聽(tīng)這個(gè)樂(lè )章時(shí)，就被這個(gè)主題所深深地吸引，它仿佛在問(wèn)：“為什么？為什么？？這是為什么？？？”接著(zhù)這個(gè)主題在不斷地發(fā)展和變化中轉移到了副題（即第二主題），它寧靜溫柔、陽(yáng)光明媚、似乎在召喚人們從孤獨的內心世界中蘇醒過(guò)來(lái)，主題與副題一問(wèn)一答，形成對比并互相交織。展開(kāi)部的情緒是激昂的，內心的沖突是尖銳的。在再現部中，盡管疑問(wèn)的音調在D小調陰暗的色彩中頑固地再度顯現，但很快就被明亮的D大調的大和弦驅散。第二樂(lè )章是“小快板”（Allegretto），雙重三段體結構。這個(gè)樂(lè )章有四個(gè)主題，從不同側面刻畫(huà)出人們樂(lè )觀(guān)開(kāi)朗的情緒。這里，沒(méi)有激烈的沖突與抗爭，而是展現出富于生活情趣的種種情景。第三樂(lè )章是“終曲：不很快的快板”（Finale: Allegro non troppo），奏鳴曲式。開(kāi)頭的四拍幾乎可以說(shuō)是弗朗克所有作品中最激昂和歡快的，然而這種感情克制而不“狂野”。主題與第一樂(lè )章的副題是很相似的，而副題則完全來(lái)自第二樂(lè )章中的一個(gè)主題，這種將前兩個(gè)樂(lè )章的主題組合使用，是“循環(huán)曲式”的一個(gè)范例。全曲在這個(gè)樂(lè )章的最后大約五分之一時(shí)進(jìn)入尾聲，主題與副題交錯出現又不斷地變化，最后完全融為一體，形成高潮，在由歡樂(lè )主題組成的頌贊聲中結束全曲。作曲家在這部交響曲中展示出自己最終征服內心孤寂與痛苦的歷程，表達出當時(shí)人們在動(dòng)蕩不安的社會(huì )中對于美好生活的希冀與追求。這部交響曲于1886年完成，但在1889年在巴黎音樂(lè )學(xué)院的首演并不成功。1890年在巴黎國民音樂(lè )協(xié)會(huì )的音樂(lè )會(huì )上再度上演時(shí)，卻大獲成功。時(shí)年六十八歲的弗朗克激動(dòng)地對家人說(shuō)：“人們終于開(kāi)始了解我了！”弗朗克是一位靠音樂(lè )來(lái)思索的作曲家，自然，也力求用音樂(lè )來(lái)表達他關(guān)于宗教與哲學(xué)的思索，而且希望人們能從中理解他的思索，顯然，他的這部交響曲的成功證明了他的希望已經(jīng)實(shí)現了！一位英國樂(lè )評家曾說(shuō)：“弗朗克的《D小調交響曲》是一部偉大的作品。它為兩世紀以來(lái)偉大音樂(lè )遺產(chǎn)的群山中增添了一座新的山峰，從穿過(guò)群山的迷漫云霧，可以隱約看到它異峰突起于連綿不斷的群山之中。它不那么宏偉，也不那么雋秀，但卻充滿(mǎn)了神秘的氣氛和迷人的美麗?！? 1880年代，隨著(zhù)國民音樂(lè )協(xié)會(huì )成員的增多，協(xié)會(huì )內部逐漸出現了意見(jiàn)相左的兩派。弗朗克和丹第等人認為協(xié)會(huì )今后應當將“幫扶”的對象擴展到非法裔作曲家中，這個(gè)提議遭到以圣-桑為代表的一派強烈的反對。1886年，圣-桑辭職，弗朗克當選為國民音樂(lè )協(xié)會(huì )的會(huì )長(cháng)。就在這一年，他創(chuàng )作了一首《A大調小提琴奏鳴曲》（Violin Sonata in A major, CFF 123/FWV 8）。這是繼1879年推出《F小調鋼琴五重奏》后又一首重要的室內樂(lè )作品，這也是迄今為止，世界小提琴奏鳴曲文獻中不可多得的一首佳作。全曲共四個(gè)樂(lè )章，同樣采用“循環(huán)曲式”，即第一樂(lè )章的第一主題開(kāi)頭的上升下降的旋律形態(tài)就是全曲的基礎音型。第一樂(lè )章是“近乎中板的快板”（Allegretto ben moderato），A大調，省略了發(fā)展部的奏鳴曲式。在四小節平靜的序奏后，小提琴奏出了第一主題，具有“神秘”的氛圍，在逐漸形成高潮后轉入降E大調，引出由鋼琴主奏的第二主題，但并不是回應第一主題。在伴隨一段裝飾性的琶音后，小提琴又奏出第一主題的片段，然后進(jìn)入再現部，在鋼琴不同于呈示部的伴奏下小提琴重現第一主題，然后鋼琴在A(yíng)大調上重現第二主題。樂(lè )章在弱化了的第一主題中結束。第二樂(lè )章是“快板”（Allegro），D小調，奏鳴曲式。鋼琴在三小節序奏后，呈示了樂(lè )章的第一主題，然后小提琴跟上，兩個(gè)主題作了一系列反復后，第二主題變得極為清純優(yōu)美，隨即進(jìn)入發(fā)展部。在這里，鋼琴厚重的和弦與小提琴平靜的應答，逐漸形成高潮，兩個(gè)主題用對位的方式進(jìn)行了華麗的發(fā)展。進(jìn)入再現部后，小提琴與鋼琴用齊奏的形式再現第一主題，然后經(jīng)過(guò)圣詠般的過(guò)渡而進(jìn)入尾奏。第三樂(lè )章是“宣敘調型的幻想曲，近乎中板/很慢的慢板”（Recitativo-Fantasia. Ben moderato/Molto lento），升F小調。以極為自由的形式構成了一個(gè)非常感人的樂(lè )章。在鋼琴奏出四小節沉重的和弦后，小提琴演奏了一段氣息悠長(cháng)又富于表情的宣敘調。經(jīng)過(guò)一段反復和幻想風(fēng)格的發(fā)展后進(jìn)入高潮。接著(zhù)，鋼琴弱奏出優(yōu)美的琶音，小提琴吟唱著(zhù)一段極為抒情的旋律。然后在小提琴上又出現了第一樂(lè )章第一主題的變形，在鋼琴的伴奏下推向又一個(gè)高潮，最后轉入很慢的慢板結束樂(lè )章。第四樂(lè )章是“稍快的小快板”（Allegretto poco mosso），A大調，回旋曲式。鋼琴一開(kāi)始就奏出了樂(lè )章的主題，小提琴緊緊跟上，經(jīng)過(guò)反復后，鋼琴和小提琴先后出現了第三樂(lè )章幻想風(fēng)格的主題，它與回旋曲主題不斷變換，互相呼應，樂(lè )曲逐漸發(fā)展至輝煌的頂點(diǎn)后樂(lè )曲突然轉弱，小提琴又奏出了第二樂(lè )章第一和第二主題，然后第三樂(lè )章的主題再次出現。樂(lè )章尾部又回到回旋曲主題，最后小提琴用長(cháng)顫音華麗地結束全曲。弗朗克將這首作品題獻給了比利時(shí)著(zhù)名小提琴大師歐仁-奧古斯特·伊薩伊（Eugène-Auguste Ysa?e, 1858-1931），作為送給他的這位老鄉和朋友的結婚禮物。1886年12月16日在比利時(shí)的布魯塞爾由伊薩伊首演，演奏鋼琴的是法國女鋼琴家瑪麗-萊昂廷·波德-潘（Marie-Léontine Bordes-Pène, 1858-1924）。這首小提琴奏鳴曲自問(wèn)世后的一百多年來(lái)，一直是小提琴家們在音樂(lè )會(huì )上演出時(shí)的經(jīng)典保留曲目，也是包括我在內的絕大多數愛(ài)樂(lè )者們十分珍愛(ài)的弗朗克的室內樂(lè )作品。 限于篇幅，弗朗克的最后幾部（首）優(yōu)秀的作品將留在下一篇與大家繼續分享。 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看弗朗克的交響詩(shī)《可憎的獵人》： https://www.bilibili.com/video/BV1pJ411u7V6/ 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看弗朗克的《D小調交響曲》： https://www.bilibili.com/video/BV1Ts411a78d/ 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看弗朗克的《A大調小提琴奏鳴曲》： https://v.youku.com/v_show/id_XMTIzOTI0OTM2.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_1.dtitle