題頭圖： 弗朗克（左上圖）； 弗朗克在演奏管風(fēng)琴（右上圖）； 巴黎洛雷特圣母院中的管風(fēng)琴（左下圖）； 弗朗克作品的CD（圖中所示為巴黎圣-克洛蒂爾德教堂的管風(fēng)琴）（右下圖）。 1848年2月22日，二十六歲的弗朗克和費利西特結婚，從此，他完全擺脫了父親長(cháng)達十幾年的專(zhuān)橫跋扈的“管控”，成為一個(gè)他自己所說(shuō)的“和以往不同的新人”。結婚后，弗朗克似乎已經(jīng)接受了他的生活將是不確定的事實(shí)。不過(guò)有一點(diǎn)是確定的，他將是一位忠誠的丈夫和父親?？偟膩?lái)說(shuō)，他以前是生活在父親為他創(chuàng )造的“聚光燈下”，現在，他基本上退出了巴黎公眾的視線(xiàn)而變得默默無(wú)聞，這似乎讓他感到很平靜，他很想集中精力進(jìn)行音樂(lè )創(chuàng )作，他創(chuàng )作了一些藝術(shù)歌曲如：《愛(ài)》（Aimer）、《三個(gè)流亡者》（Les trois exilés）等和其它形式的小型作品，也寫(xiě)了如《蘇布圖姆》（Sub Tuum）、《光榮》（O Gloriosa）等一些合唱曲，來(lái)慶祝1848年的法蘭西第二共和國（Second Republic, 1848-1852）的成立，不過(guò)這些合唱曲很快就因第二共和國又“讓位”與路易-拿破侖（Louis-Napoléon, 1808-1873）的第二帝國（Second Empire, 1852-1870）而禁演了。1851年到1853年，他嘗試創(chuàng )作了一部三幕喜歌劇《男仆》（Le Valet de Ferme），劇本選自法國作家阿爾芳斯·羅伊爾（Alphonse?Royer, 1803-1875）和比利時(shí)戲劇作家古斯塔夫·法艾茲（Gustave Va?z, 1812-1862）的作品，寫(xiě)完后，居然被劇院拒絕上演，出版商也說(shuō)“不值得出版”，理由是“糟糕的劇本質(zhì)量”和“匆促寫(xiě)成的樂(lè )譜”。弗朗克因此受到很大的打擊，他一度意志消沉，健康受損，患上了嚴重的神經(jīng)衰弱癥，很長(cháng)時(shí)間“連一個(gè)音符都寫(xiě)不出來(lái)”。這迫使他必須認真考慮接下來(lái)應該干什么。 在結婚的前一年，即1847年，弗朗克就爭取到了一個(gè)巴黎洛雷特圣母院（Notre -Dame-de-Lorette）的助理管風(fēng)琴手的職位。雖然年輕的弗蘭克在巴黎音樂(lè )學(xué)院學(xué)習期間以及離開(kāi)學(xué)院后，除了活躍在鋼琴演奏舞臺上或者作為鋼琴教師外，從來(lái)沒(méi)有擔任過(guò)管風(fēng)琴手，但他還是很想要這樣一個(gè)管風(fēng)琴手的職位，因為這個(gè)職位能提供他一個(gè)穩定的經(jīng)濟收入，而這對于結婚后能真正“自立門(mén)戶(hù)”，真正取得經(jīng)濟上的獨立地位，還是很重要的。同時(shí)這也能滿(mǎn)足他對羅馬天主教（Roman Catholic）信仰的追求，以及與他有著(zhù)相同信仰的人們一起分享追求這種信仰而帶來(lái)的“崇高感”。這既是他一生音樂(lè )生涯的一個(gè)重要的轉折點(diǎn)，也是他后半生中能成為一位杰出的管風(fēng)琴演奏大師而跨出重要的一步。一開(kāi)始，弗朗克只是一名“助手”，但還是有機會(huì )在某些場(chǎng)合頂替他的“師傅”、管風(fēng)琴家阿爾芳斯·吉爾巴特（Alphonse Gilbat）。在這個(gè)職位上，他很快得到了洛雷特圣母院丹塞爾神甫（Abbé Dancel）的青睞。1851年，丹塞爾神甫調到了馬雷（Le Marais）區的圣-讓-圣弗朗索瓦-馬雷（Saint -Jean-Saint-Fran?ois-au-Marais）教堂，這是一座新的教堂。兩年后，這位神甫邀請弗朗克擔任該教堂的首席風(fēng)琴師。這座新教堂擁有一座1846年由法國十九世紀著(zhù)名管風(fēng)琴制造師阿里斯蒂德·卡維爾-科爾（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）制造的管風(fēng)琴，這位管風(fēng)琴制造師以藝術(shù)天賦和過(guò)人的機械創(chuàng )新能力而聞名【注：弗朗茲·李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）認為，在十九世紀下半葉，管風(fēng)琴音樂(lè )的中心從德國轉移到了法國，在很大程度上要歸功于卡維爾-科爾】。弗朗克高興地說(shuō)：“我有了一座新的管風(fēng)琴，它演奏起來(lái)就像一個(gè)管弦樂(lè )隊！”此時(shí)弗朗克一家也搬到了馬雷。 成為教堂管風(fēng)琴師后，弗朗克急需的要提高自己即興演奏技巧，因為在進(jìn)行禮拜儀式或做彌撒時(shí)，需要管風(fēng)琴師具有為唱詩(shī)班演唱所要求的宗教歌曲作伴奏，或在神職人員宣講有關(guān)教義的過(guò)程中即興演奏宗教音樂(lè )的能力。不過(guò)，弗朗克很快就具備了這些能力，而且，由于他對卡維爾-科爾制造的管風(fēng)琴有著(zhù)濃厚的興趣，他甚至與卡維爾-科爾合作，到法國許多用卡維爾-科爾制作的管風(fēng)琴的城鎮教堂內進(jìn)行演奏活動(dòng)，或者在更換了卡維爾-科爾制作的新管風(fēng)琴后作示范性的演奏來(lái)為這種管風(fēng)琴“做廣告”。 與此同時(shí)，法國管風(fēng)琴演奏技術(shù)也正在發(fā)生著(zhù)“革命性”的變化。1844年，巴赫傳記的作家約翰·尼古拉斯·?？藸枺↗ohann Nikolaus Forkel, 1749-1818）的學(xué)生、德國管風(fēng)琴家阿道夫·黑塞（Adolf Hesse, 1809-1863），在巴黎展示了加上德國式管風(fēng)琴腳踏琴盤(pán)（Pedal Board）后的管風(fēng)琴演奏技術(shù)，因為只有使用加上這種腳踏琴盤(pán)的管風(fēng)琴才能完美的演奏巴赫的作品。然而這種演奏的方法完全超出了弗朗克以往在巴黎音樂(lè )學(xué)院從法國管風(fēng)琴家和作曲家弗朗索瓦·貝諾瓦（Fran?ois Benoist, 1794-1878）那里學(xué)到的范圍。由于那時(shí)大多數法國管風(fēng)琴都沒(méi)有能演奏這類(lèi)作品所需的腳踏琴盤(pán)，以致法國自己一些偉大的古典管風(fēng)琴傳統作品也無(wú)法演奏了，取而代之的是“即興創(chuàng )作”的作品。所以黑塞令人眼花繚亂的管風(fēng)琴演奏技巧雖然引起了轟動(dòng)，但卻是短暫的。1852年和1854年，黑塞的學(xué)生、當時(shí)是布魯塞爾皇家音樂(lè )學(xué)院的管風(fēng)琴教授雅克-尼古拉斯·萊蒙斯（Jacques-Nicolas Lemmens, 1823-1881）來(lái)到巴黎，他不僅是巴赫作品的優(yōu)秀演奏家，而且是管風(fēng)琴教學(xué)方法的開(kāi)發(fā)者，這種教學(xué)方法可以讓所有的管風(fēng)琴手都能學(xué)會(huì )精確、清晰和短句連奏的演奏技巧。1854年，弗朗克觀(guān)摩了萊蒙斯的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，他不僅欣賞到了巴赫作品的經(jīng)典詮釋?zhuān)彩仲澷p萊蒙斯演奏時(shí)在腳踏琴盤(pán)上快速而均勻的演奏技巧。正如二十世紀的法國音樂(lè )學(xué)家萊昂·瓦拉斯（Léon Vallas, 1879-1956）在評論此時(shí)的弗朗克時(shí)所說(shuō)：“在成為管風(fēng)琴家之前的鋼琴家弗朗克從未完全掌握過(guò)在這種鍵盤(pán)上連奏的風(fēng)格?！贝_實(shí)如此，正是在觀(guān)摩了萊蒙斯的演奏后，弗朗克開(kāi)始意識到這種演奏風(fēng)格的引入能使自己的管風(fēng)琴演奏技術(shù)得到進(jìn)一步的擴展和提高，從而開(kāi)始認真學(xué)習和掌握這種技術(shù)。 就在掌握新的管風(fēng)琴演奏技術(shù)的過(guò)程中，1858年1月22日，經(jīng)過(guò)選拔，三十六歲的弗朗克成為新落成的圣-克洛蒂爾德（Sainte-Clotilde）教堂的管風(fēng)琴手和唱詩(shī)班的指揮。十一個(gè)月后，教區安裝了一種新的三鍵盤(pán)（Three-Manual）的卡維爾-科爾制作的管風(fēng)琴，當時(shí)，這種管風(fēng)琴被認為是同類(lèi)樂(lè )器中最好的，二十世紀法國著(zhù)名管風(fēng)琴家和音樂(lè )學(xué)家諾伯特·杜?？耍∟orbert Dufourcq, 1904-1990）也對這種管風(fēng)琴作了很高的評價(jià)，他說(shuō)：“毫無(wú)疑問(wèn)，這是迄今為止管風(fēng)琴制作中的的一項杰作?！备ダ士吮蝗蚊鼮槭紫茱L(fēng)琴手，而另一位作曲家和管風(fēng)琴家西奧多·杜布瓦（Théodore Dubois, 1837-1924）擔任唱詩(shī)班指揮和助理管風(fēng)琴手。弗朗克對這座管風(fēng)琴可以說(shuō)是情有獨鐘，他對圣-克洛蒂爾德教堂的主持說(shuō)：“要是你知道我有多愛(ài)這個(gè)樂(lè )器就好了……它在我的手指下是如此‘聽(tīng)話(huà)’，它能順從我所有的想法！”為了練好演奏這座有三十個(gè)腳踏琴鍵的管風(fēng)琴，弗朗克還專(zhuān)門(mén)從法國普萊耶爾公司（Pleyel et Cie）購買(mǎi)了一個(gè)練習腳踏琴鍵踏板放在家里進(jìn)行練習。為提高自己的演奏技術(shù)，弗朗克每天要用好幾個(gè)小時(shí)花在這座管風(fēng)琴的鍵盤(pán)上，刻苦鉆研管風(fēng)琴的演奏技術(shù)和進(jìn)行管風(fēng)琴音樂(lè )的創(chuàng )作。1859年12月19日，弗朗克作了這座新管風(fēng)琴的首次公開(kāi)演奏，他演奏的是他自己創(chuàng )作的《降B大調終曲》（Final in B flat major, Op.21）。當然，這座管風(fēng)琴對弗朗克日后的演奏技術(shù)和作曲是有影響的，但也不能被過(guò)分高估，因為他畢竟很早就有了鋼琴演奏和音樂(lè )創(chuàng )作的豐富經(jīng)驗。他在圣-克洛蒂爾德教堂的崗位上一待就是三十余年。1858年標志著(zhù)他音樂(lè )事業(yè)上的新篇章，從此時(shí)起，弗朗克的音樂(lè )生涯開(kāi)始了一個(gè)新階段。 整個(gè)十九世紀六十年代，雖然弗朗克經(jīng)濟收入不多，生活比較清苦，但他工作和生活依然緊張而有規律。由于對教堂工作的虔誠和對管風(fēng)琴演奏的陶醉，他的音樂(lè )創(chuàng )作轉向宗教儀式音樂(lè )和管風(fēng)琴音樂(lè )。許多即興創(chuàng )作的管風(fēng)琴作品、用于唱詩(shī)班的宗教歌曲和風(fēng)琴作品開(kāi)始流傳。其中比較有名的是1860年夏天完成的為豎琴、大提琴、倍大提琴、管風(fēng)琴和合唱隊而作的《A大調三聲部彌撒曲》（Messe à trois voix in A major, Op.12 /M 61）。它由六個(gè)部分組成：《慈悲經(jīng)》（Kyrie）、《榮耀經(jīng)》（Gloria）、《信經(jīng)》（Credo）、《圣哉經(jīng)和降福經(jīng)》（Sanctus?&?Benedictus）、《羔羊經(jīng)》（Agnus Dei）、《天賜神糧》（Panis angelicus）。在弗朗克最早的版本中，最后一段用的是男低音演唱的《哦，我們的救主，神的羔羊》（O salutaris?for the élevation），即《彌撒曲》中的《奉獻經(jīng)》（Offertorium），后來(lái)他將這一段改用了由男高音、大提琴、豎琴和管風(fēng)琴演唱演奏的《天賜神糧》。 《天賜神糧》的拉丁文是“Panis Angelicus”，英文將它譯作通俗化的“Bread of Angels”，所以轉譯成中文便是《天使的面包》。這是弗朗克一百多首宗教音樂(lè )作品中最著(zhù)名的一首贊美詩(shī)式的圣歌，歌詞用的是中世紀天主教神學(xué)家、哲學(xué)家圣托馬斯·阿奎那?（St Thomas Aquinas, 1225-1274）為基督圣體節（Corpus Christi）而作的《神圣典禮》（Sacris solemniis）拉丁文禱文中倒數的最后兩段，其中的第一句就是“Panis Angelicus”。最早被他用在1858年所創(chuàng )作的為男低音和管風(fēng)琴而作的同樣由六個(gè)部分組成的《A大調莊嚴彌撒》（Messe Solennelle in A major, M. 59）中的第五段?！短焓沟拿姘返母柙~是這樣的：“天使的面包，變成世人的糧食；這食物來(lái)自天上，使一切象征作廢；看！窮人、仆人和卑微的人吃到天使的面包，是件何等奇妙的事。三位一體的天主，我們向你祈禱：求你眷顧我們，我們全然誠服；求你引導我們遵循你的道路，直奔你光明的居所?！备ダ士说倪@首《天使的面包》以其甜美的旋律，艷麗的和聲，嚴謹的結構，細膩流暢的處理手法，通過(guò)前奏和間奏的陪襯，運用樂(lè )句的重復以及強弱的變化，營(yíng)造出一種穩定中不乏抑揚、靜謐中不乏激情的氛圍。充滿(mǎn)純潔而寧靜的情感，具有一種樸實(shí)感人的力量。在演唱第二段歌詞時(shí)，主調的輪唱、模仿，將變化多端的情緒和復雜細膩的情感表現得淋漓盡致?！短焓沟拿姘啡缃褚殉蔀橐皇籽潘坠操p，廣為流傳的圣歌。它除了在上述兩首彌撒曲中演出外，還作為獨立的曲目被許多歌唱家選為演出時(shí)的保留節目。這首名曲還被改編為聲樂(lè )或器樂(lè )演唱和演奏的各種版本。 1859年到1862年弗朗克創(chuàng )作的題獻給卡維爾-科爾等人的一組《六首管風(fēng)琴作品》（6 Pieces pour Grande Orgue, Op.16-21, M.28-33）是這一時(shí)期又一重要的作品。在某種意義上意味著(zhù)他在近十年對創(chuàng )作喜歌劇的探索的失敗和由此帶來(lái)的失望情緒已經(jīng)成為過(guò)去，也意味著(zhù)弗朗克“癱瘓”了好幾年的作為作曲家的音樂(lè )創(chuàng )作活動(dòng)又以一種新的形式復蘇了。這不僅標志著(zhù)他音樂(lè )生涯第二階段的開(kāi)始，并也預測了他后期創(chuàng )作生活的開(kāi)始。在《六首管風(fēng)琴作品》中特別著(zhù)名的是第一、第二和第三首。 第一首是《C大調幻想曲》（Fantasy in C major, Op.16, M.28），這是專(zhuān)門(mén)題獻給他的好友、在巴黎音樂(lè )學(xué)院時(shí)一同跟隨弗朗索瓦·貝諾瓦學(xué)習的同學(xué)、法國管風(fēng)琴家和作曲家查爾斯-亞歷克西斯·肖維（Charles-Alexis Chauvet, 1837-1871）的。肖維深受巴赫復調音樂(lè )的影響，曾用巴洛克風(fēng)格創(chuàng )作了不少作品?！禖大調幻想曲》同樣通過(guò)對位和規范的作曲風(fēng)格反映了巴赫對弗朗克的影響，此外，這首幻想曲還以色彩主義和簡(jiǎn)潔的旋律線(xiàn)條為特色。樂(lè )曲分成三個(gè)部分，第一部分是“緩慢的慢板”（Poco Lento），C大調，A-B-A三段式結構。表情豐富的A段主題十分清朗，B段主題則音色明快。第二部分是“如歌的稍快板”（Allegretto Cantando），F小調，這個(gè)部分有三個(gè)動(dòng)機，它們的發(fā)展充分表現了弗朗克獨特的樂(lè )思和意境。第三部分是“慢板”（Adagio），C大調。安詳而靜謐，中間出現了一段小高潮，然后又趨于平靜。弗朗克對這首曲子作了好幾次版本的修改，最早的版本是在圣-克洛蒂爾德教堂的卡維爾-科爾制作的管風(fēng)琴上演奏的，1862年4月29日他在巴黎圣-敘爾皮斯（Saint-Sulpice）教堂新安裝的管風(fēng)琴上演奏了第二個(gè)版本，后來(lái)在1868年的3月6日他又在巴黎圣母院（Notre-Dame de Paris）演奏了第三個(gè)版本。 第二首是《升F小調大型交響性樂(lè )曲》（Grande Pièce Symphonique?in F sharp minor, Op.17, M.29），這是《六首管風(fēng)琴作品》中篇幅最大的作品，演奏時(shí)間要二十五分鐘左右。它是題獻給猶太裔法國作曲家查爾斯-瓦倫丁·阿爾坎（Charles-Valentin Alkan, 1813-1888）的。日本作曲家矢代秋雄（Akio Yashiro, 1929-1976）發(fā)現，與《C大調幻想曲》相比，弗朗克在這首作品中充分地發(fā)揮了管風(fēng)琴這種樂(lè )器的“所有可能性”。這首作品采用了單樂(lè )章結構，但可以分為三個(gè)部分。第一部分是“嚴肅的小行板”（Andantino serioso），升F小調。開(kāi)始是一段引子，介紹了第一主題的動(dòng)機，這一動(dòng)機出現兩次，在樂(lè )曲進(jìn)入了一個(gè)短暫的小高潮之后，奏鳴曲式的第一主題再次出現，矢代秋雄指出，這個(gè)將整首作品聯(lián)系起來(lái)的“循環(huán)主題”與弗朗克后來(lái)的《D小調交響曲》的主題具有相似之處。第二部分是“行板”（Andante），B大調。以一段優(yōu)美的旋律開(kāi)始，旋律結尾被一個(gè)B小調快板的諧謔曲打斷，它充滿(mǎn)了從循環(huán)主題派生出來(lái)的快速樂(lè )句，諧謔曲的末端又回到了這一個(gè)三段式結構的再現部，短暫地再現了B大調的旋律。第三部分是“內容豐富的前情提要”（Beaucoup plus largement que précédemment），升F大調。這一部分從G小調的引子開(kāi)始，重現了前幾部分的主題，包括降B大調的諧謔曲主題和C大調的行板主題，通過(guò)一個(gè)長(cháng)長(cháng)的漸強的樂(lè )段然后輝煌地進(jìn)入升F大調的第一部分主題而結束全曲。 第三首是《B小調前奏曲、賦格和變奏曲》（Prélude, Fugue et Variation in B minor, Op.18, M.30），它是題獻給法國作曲家夏爾·卡米葉·圣-桑（Charles Camille Saint-Sa?ns, 1835-1921）的【注：圣-桑本人也是一位杰出的管風(fēng)琴演奏家】。這是一首靈感、技巧、內容等都非常出色的杰作，一首旋律舒暢悠閑、和聲優(yōu)美的無(wú)詞歌。雖然顯得悠閑平靜，但卻富于變化的律動(dòng)。樂(lè )曲采用三部曲式?！扒白嗲笔侨绺璧男⌒邪?。從B小調開(kāi)始，但不久便經(jīng)過(guò)D大調轉向升F小調。如同雙簧管演奏般的縈繞心頭讓人難忘的的旋律是典型的弗朗克風(fēng)格的主題，這種田園詩(shī)般的風(fēng)格主要體現在主題的逐步展開(kāi)，和對音階中特定音符的強調。然后樂(lè )曲通過(guò)一段簡(jiǎn)短的過(guò)渡引入一首莊嚴的“賦格曲”，這是一首從容的快板。猶如人聲的吟唱和清晰的紋理使這段賦格曲讓聽(tīng)眾感到十分親切，“賦格曲”的主題很長(cháng)，但卻是由“前奏曲”主題開(kāi)始所延伸而來(lái)的。這一首音響壯麗但又優(yōu)美無(wú)比的四聲部“賦格曲”，幾乎一直保持在B小調上，只是偶爾轉為升F小調，沒(méi)有一般賦格中不可缺少的關(guān)系大調、下屬調、上六度等主題呈示。然后，音樂(lè )進(jìn)入一段不間斷的“變奏曲”。它是“前奏曲”的再現，如歌似的類(lèi)似雙簧管的“吟唱”又回來(lái)了，中段的主題與“前奏曲”中不同，這里是始終嚴守主調并不轉調；它也是“前奏曲”的對位法的變奏，變奏技巧雖然單純，但卻非常優(yōu)美，伴隨著(zhù)它的是一連串漣漪般的顫音。最后樂(lè )曲以B大調平靜地結束。 第四首是《E大調田園曲》（Pastorale in E major, Op.19, M.31），題獻給管風(fēng)琴制造師卡維爾-科爾。樂(lè )曲采用了A-B-A三段式結構。A段是“小行板”，管風(fēng)琴演奏了交互出現的兩個(gè)動(dòng)機，仿佛在模仿笛聲在空曠的山野中回響，接著(zhù)是一段田園式的鄉間舞蹈。B段是一個(gè)令人愉悅的“稍快板”，是一段宣敘調，從托卡塔（Tocata）到分散和弦，然后是一個(gè)短的賦格。C段是“小行板”，再現了A段中的田園式的舞蹈主題。 第五首是《升C小調祈禱曲》（Prière?in C sharp minor, Op.20, M.32），題獻給他的老師弗朗索瓦·貝諾瓦。這首被一些樂(lè )評家認為是《六首管風(fēng)琴作品》中“最難捉摸”的一首。樂(lè )曲開(kāi)始于升C小調的類(lèi)似祈禱的第一主題，以五個(gè)聲部持續較長(cháng)一段時(shí)間，然后腳踏琴鍵引入了一個(gè)新的主題，接著(zhù)手按琴鍵將這一主題作了重復和富有成效的擴展。緊接著(zhù)在三重音的伴奏下出現了一個(gè)短小的歌唱性的短樂(lè )句，再以一個(gè)減弱的七和弦結束。經(jīng)過(guò)一個(gè)八度音程的過(guò)渡段，類(lèi)似祈禱的第一主題以裝飾音的形式再現，并很快飆升到大調模式使樂(lè )曲進(jìn)入高潮，最后又回復到理性的宣敘和虔誠的祈禱中而結束全曲。 第六首是上面已經(jīng)提到過(guò)的《降B大調終曲》（Final?in B flat major, Op.21, M.33），題獻給法國管風(fēng)琴家路易-詹姆斯·阿爾弗雷德·勒菲布雷-韋利（Louis James Alfred Lefébure-Wély, 1817-1869）。這是一首貝多芬式的充滿(mǎn)活力和氣魄宏偉的曲子。它有一個(gè)用腳踏鍵盤(pán)奏出的強有力的、宏亮的開(kāi)場(chǎng)主題，旋律很快變得柔美寧靜，在寬廣的氣息中發(fā)展，這一段很像奏鳴曲的第一樂(lè )章。樂(lè )曲的結尾似乎顯得有些狂躁但卻是豪邁的。 弗朗克用舊的音樂(lè )形式來(lái)創(chuàng )作《六首管風(fēng)琴作品》并不妨礙這些作品高度的原創(chuàng )性。這些樂(lè )曲繼承了古典主義管風(fēng)琴樂(lè )曲的平衡和清晰，其中賦格曲這種音樂(lè )語(yǔ)言在管風(fēng)琴上出色應用顯然是受到了巴赫的影響，也是弗朗克對巴赫音樂(lè )深入研究的成果，同時(shí)也展示了浪漫主義管風(fēng)琴樂(lè )曲的美學(xué)觀(guān)。在這些作品中弗朗克充分運用了卡維爾-科爾制作的新的管風(fēng)琴的音響色彩和宏大的音量，為建立獨特的法國交響管風(fēng)琴音樂(lè )流派（French School of Symphonic Organ Music）作出了貢獻。李斯特曾高度評價(jià)弗朗克的這組管風(fēng)琴作品，宣稱(chēng)“它們值得與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的杰作并列?！比缃?，弗朗克的《六首管風(fēng)琴作品》，當然，還包括以后要說(shuō)到的幾部管風(fēng)琴音樂(lè )作品，已成為現代管風(fēng)琴演奏的保留曲目中的一部分。根據當代美國著(zhù)名管風(fēng)琴演奏家羅林·史密斯（Rollin Smith, 1942-）的說(shuō)法，這些作品是一個(gè)多世紀以來(lái)對法國管風(fēng)琴音樂(lè )藝術(shù)的第一個(gè)重大貢獻，也是“自門(mén)德?tīng)査梢詠?lái)最重要的管風(fēng)琴音樂(lè )作品”。1864年11月17日，弗朗克在圣-克洛蒂爾德教堂完整地首演了這組《六首管風(fēng)琴作品》。1868年《六首管風(fēng)琴作品》正式出版，加上1863年管風(fēng)琴作品集《四十四首管風(fēng)琴小曲》（44 Pieces for Organ）的出版，這些作品奠定了弗朗克在法國十九世紀后半葉嚴肅音樂(lè )領(lǐng)域的重要地位。 在整個(gè)六十年代，弗朗克作為管風(fēng)琴的演奏者和即興表演者的聲譽(yù)日益提高，他開(kāi)始在圣-克洛蒂爾德教堂舉辦他自己作品的“獨奏音樂(lè )會(huì )”或和其他作曲家作品拼在一起的“管風(fēng)琴音樂(lè )會(huì )”。最讓弗朗克難忘的音樂(lè )會(huì )也許就是1866年4月李斯特參加的一次在圣-克洛蒂爾德教堂舉辦的“星期日彌撒”，大師坐在唱詩(shī)班的座位上聆聽(tīng)弗朗克在管風(fēng)琴上所作的精湛的即興演奏，感嘆不已，據說(shuō)在離開(kāi)教堂時(shí)李斯特曾喃喃自語(yǔ)地說(shuō)：“這簡(jiǎn)直是巴赫再世！”事后李斯特在談到1843年在比利時(shí)聽(tīng)了當時(shí)才二十一歲的弗朗克創(chuàng )作的四首鋼琴三重奏時(shí)說(shuō)：“我是永遠不會(huì )忘記寫(xiě)三重奏的這位作曲家的！”就在當月，李斯特在圣-克洛蒂爾德教堂專(zhuān)門(mén)組織了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，介紹弗朗克的管風(fēng)琴作品，這些作品受到了聽(tīng)眾的好評，在巴黎的音樂(lè )期刊上也得到了廣泛的報道。但讓弗朗克高興的還不止李斯特對他管風(fēng)琴的即興創(chuàng )作技巧和曾經(jīng)的鋼琴三重奏作品所作的正面評價(jià)，德國指揮家、鋼琴家和作曲家漢斯·馮·彪羅（Hans von Bülow, 1830-1894）定期將弗朗克的作品放在德國音樂(lè )會(huì )的節目單中，更讓他“受寵若驚”。1869年，弗蘭克在巴黎圣母院聽(tīng)到了奧地利作曲家和管風(fēng)琴家安東·布魯克納（Anton Bruckner, 1824-1896）的演奏，進(jìn)一步加深了他對德國管風(fēng)琴音樂(lè )以及如何演奏它的理解。也正是在這個(gè)時(shí)候，弗朗克開(kāi)始有了一個(gè)固定的學(xué)生圈，他們起初是為了隨弗朗克學(xué)習管風(fēng)琴，但慢慢對弗朗克的作曲技巧表現出越來(lái)越多的興趣。在此期間，弗朗克也繼續用復調音樂(lè )以自己的風(fēng)格創(chuàng )作了一批合唱作品，包括一批宗教禮儀作品，其中比較著(zhù)名的有上面已經(jīng)提到的1859到1860年創(chuàng )作的《A大調三聲部彌撒曲》等，但大多數從未發(fā)表過(guò)。一些樂(lè )評家將它們描述為“具有宗教傾向的世俗音樂(lè )”。1869年，他開(kāi)始創(chuàng )作一部重要的合唱作品《福報》（Les Béatitudes），這部作品斷續創(chuàng )作十多年才完成，這是后話(huà)。 進(jìn)入1870年，也就是十九世紀七十年代，弗朗克已經(jīng)年近半百了。自1848年結婚成為一個(gè)完全擺脫父親管教的“自由人”后的二十多年，中年弗朗克的音樂(lè )生涯基本上是在教堂中與管風(fēng)琴相伴度過(guò)的。1870年的普法戰爭，打破了教堂平靜的生活，接下去的戰亂，內戰，法蘭西第二帝國的終結和法蘭西第三共和國的成立，既改變了法國的政治生態(tài)，也改變了弗朗克的人生軌跡。1872年弗朗克正式成為法國公民，同年受聘為巴黎音樂(lè )學(xué)院的管風(fēng)琴教授，從此弗朗克進(jìn)入了他一生創(chuàng )作力最旺盛的時(shí)期，盡管這個(gè)時(shí)期并不長(cháng)，但卻最終確立了他在法國音樂(lè )史乃至世界音樂(lè )史上不可撼動(dòng)的崇高地位。這些將在接下來(lái)的文章中與大家一起分享。 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)弗朗克的《A大調莊嚴彌撒》： https://www.zhiyuezhe.com/composition/cesar_franck_messe_solennelle_op-12/ 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)弗朗克的《升F小調大型交響性樂(lè )曲》： https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/000tMTZm1OZBBV?songtype=0 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)弗朗克的《B小調前奏曲、賦格和變奏曲》（鋼琴演奏版本）： https://www.zhiyuezhe.com/composition/cesar_franck_prelude_fugue_and_variation_in_b_minor_op-18/