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疫情期間閑聊瑞士/德國作曲家拉夫(七)

發(fā)表于:2022-06-20 下午 /閱讀:360 /評論:0


題頭圖: 拉夫(1880年)(左上圖); 法蘭克?;艉找魳?lè )學(xué)院(右上圖); 拉夫作品的CD(左下圖); 拉夫作品的CD(右下圖)。 1856年夏天,三十四歲的拉夫從魏瑪搬到了威斯巴登,開(kāi)始了他長(cháng)達二十多年的威斯巴登的音樂(lè )生涯。當他在1875年完成《第七交響曲(在阿爾卑斯山)》時(shí),他已年過(guò)半百。此時(shí)他的音樂(lè )創(chuàng )作熱情也達到了前所未有高度。據說(shuō),即使是在假日或休閑旅行中,拉夫也一刻不會(huì )放掉他的創(chuàng )作。在這一時(shí)期他的許多作品都在威斯巴登首演,不少還是由拉夫自己指揮演出的。他的樂(lè )隊配器技巧被公認是一流的,他作品中旋律的運用也是可圈可點(diǎn)的,他的名聲也隨之不斷提升。不過(guò)也有少數批評者認為,拉夫的天賦在于創(chuàng )作一些特定描繪性的沙龍音樂(lè )作品,而不是創(chuàng )作交響曲、協(xié)奏曲或大型的室內樂(lè )作品。個(gè)別批評者還說(shuō)拉夫是一個(gè)“粗制濫造的作曲家”(Vielschreiber)。隨著(zhù)越來(lái)越多地獲得成功,他也變得比較傲慢。作為一個(gè)不修邊幅、性格直率,經(jīng)常會(huì )沉迷于辯論、熱衷于對抗的“另類(lèi)”,拉夫一貫是我行我素,從不理會(huì )別人對他的批評和非議。1876年,他先后創(chuàng )作了《G大調第一鋼琴四重奏》( Piano Quartet No.1 in G major, Op. 202, No.1)和《C小調第二鋼琴四重奏》(Piano Quartet No.2 in C minor, Op. 202, No.2)。這一年,他還創(chuàng )作了《第二大提琴協(xié)奏曲》(Cello Concerto No.2, WoO 45) 。1877年,他推出了《管弦樂(lè )組曲(自圖林根)》(Suite for Orchestra, “Aus Thüringen”, WoO 46)和《第二小提琴協(xié)奏曲》(Violin Concerto No.2, Op.206)。這一年他寫(xiě)的最重要的一部作品是標題交響曲《A大調第八交響曲(春之聲)》(Symphony No.8 in A major “Frühlingskl?nge”, Op.205)。 《A大調第八交響曲(春之聲)》是拉夫以“春、夏、秋、冬”為題材,用四部標題交響曲構成的“四季”交響曲系列中的第一部,也是他最后四部交響曲中的第一部。拉夫是在阿爾卑斯山麓風(fēng)景如畫(huà)的瑞士蘇黎世湖畔長(cháng)大的,那優(yōu)美的環(huán)境給了他日后音樂(lè )創(chuàng )作時(shí)的許多靈感。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò),他很難欣賞一望無(wú)際的平原景色,深藏在他的靈魂中的只有那一幅幅雪山草地、碧水藍天的風(fēng)景畫(huà)。在他的標題音樂(lè )作品中,來(lái)自大自然、來(lái)自民間傳說(shuō)和超自然事物的主題始終占著(zhù)主導的地位,而在這“四季”交響曲系列也就是他最后四部標題交響曲中,則表現得更為明顯。這些作品與門(mén)德?tīng)査桑‵elix Mendelssohn, 1809-1847)與舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)的標題交響曲的風(fēng)格和創(chuàng )作理念十分相似。 不過(guò),在介紹拉夫的《A大調第八交響曲(春之聲)》之前,要說(shuō)明的是,拉夫創(chuàng )作“四季”交響曲系列時(shí),并不是按“春、夏、秋、冬”的次序來(lái)創(chuàng )作的,他最先寫(xiě)的是這個(gè)系列中的第四部,也就是后來(lái)被編排為《A小調十一交響曲(冬天)》(Symphony No.11 in A minor?“Der Winter”, Op.214)的這一部。1875年12月30日他的《第七交響曲(在阿爾卑斯山)》首演后,這部早年對瑞士阿爾卑斯山的“回憶錄”大概還讓拉夫感到意猶未盡,也許他又回憶起在德國符騰堡的斯瓦比亞一所完全中學(xué)度過(guò)的學(xué)生時(shí)代,那時(shí),每年圣誕節前他都會(huì )背上背包,徒步越過(guò)阿爾卑斯山,回到瑞士蘇黎世的家。有一次正好遇到暴風(fēng)雪,已走得筋疲力盡的他,休息時(shí)無(wú)意中睡著(zhù)了,幸虧一位森林管理員發(fā)現了他,讓他在可能致命的睡眠中醒了過(guò)來(lái)。阿爾卑斯山的冬日的景象,應該給他留下了深刻的印象,所以1876年的春天,拉夫就開(kāi)始構思以“冬天”為標題的交響曲。 這部以“冬天”為標題的交響曲由四個(gè)樂(lè )章組成。第一樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《初雪》(Der erste Schnee)。冬天的第一場(chǎng)大雪既帶來(lái)了一絲喜悅,更多地是帶來(lái)了寒冷和環(huán)境的嚴酷。音樂(lè )用直白而簡(jiǎn)約的動(dòng)機和充滿(mǎn)惆悵與悲哀的主題,描繪了“亂云低薄暮,急雪舞回風(fēng)”的初雪后寂靜而蒼涼的景象:天地連成一片,白雪覆滿(mǎn)大地,“好一似食盡鳥(niǎo)投林,落了片白茫芒大地真干凈”。樂(lè )曲在一個(gè)個(gè)類(lèi)似于表現主義的意識流的樂(lè )段中,大量運用了切分音、裝飾音的結構和賦格型的對位技法,甚至和聲也包含了一些接近無(wú)調性的處理。一些樂(lè )評家認為,這是拉夫“色調最陰暗”的交響曲樂(lè )章之一,而從另外的角度看,也是他情感最為復雜的交響曲樂(lè )章之一。第二樂(lè )章是“稍快的”(Allegretto),沒(méi)有小標題。A大調。該樂(lè )章從一段類(lèi)似于加沃特舞曲(Gavotte)般的旋律開(kāi)始,在形式上與柴可夫斯基早期作品很相似,其中包含芭蕾舞音樂(lè )的元素,旋律中不乏一些“閃光點(diǎn)”。樂(lè )章由一個(gè)主題和五段變奏組成,后轉為A小調,小號聲的出現“驅散”了遠處隱約傳來(lái)的“暴風(fēng)雪的呼嘯”,在一段類(lèi)似于“贊美詩(shī)”般的三重奏中,作曲家試圖用比較明亮的C大調表現主題,然而很快就被憂(yōu)郁的C小調所代替。不過(guò)在最后一分鐘又回到A大調,似乎更像是一種情感上的回歸。第三樂(lè )章是“十分寬廣的”(Larghetto),小標題是《在壁爐邊》(Am Kamin)。F大調。這是一個(gè)慢樂(lè )章,大管在弦樂(lè )撥弦聲的伴奏下演奏的一段精致的賦格旋律,仿佛是幾位老人正坐在在溫暖的壁爐旁閑聊,隨著(zhù)圓號、雙簧管和單簧管的相繼加入,基調抒情的樂(lè )聲如同他們在回憶綿延不斷的過(guò)往人生。然后,作曲家將管樂(lè )和弦樂(lè )所扮演的角色作了轉換,管樂(lè )“撥弦”似的間奏襯托著(zhù)弦樂(lè )演奏的賦格旋律,顯得格外抒情而又激情。有樂(lè )評家認為,整個(gè)樂(lè )章的處理很像舒曼的《第二交響曲》和《第四交響曲》。第四樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《狂歡節》(Karneval)。A大調。樂(lè )章開(kāi)始于一個(gè)騷動(dòng)而熱烈、經(jīng)過(guò)對位處理的“召喚”式的引子,由低音提琴、中提琴和第二小提琴依次進(jìn)入,然后在木管樂(lè )器的參與下,將音樂(lè )作了進(jìn)一步地展開(kāi),最后讓人們“看”到了一幅既充滿(mǎn)生命的靈動(dòng),又洋溢著(zhù)節日喜慶氛圍的狂歡畫(huà)面。有樂(lè )評家說(shuō),這個(gè)樂(lè )章既有勃拉姆斯式那種帶有一些宗教虔誠的“復活節”歡樂(lè ),又有貝多芬式的那種經(jīng)歷了苦難而獲得幸福的出自?xún)刃牡目裣?。不過(guò)也有樂(lè )評家說(shuō),這個(gè)樂(lè )章又很像柴可夫斯基的《第二交響曲(小俄羅斯)》的結尾,雖然,老柴的這部交響曲是在1879年才開(kāi)始創(chuàng )作的。 然而,這部1876年春天開(kāi)始寫(xiě)的以“冬”為標題的交響曲的初稿完成后,拉夫就把樂(lè )譜收了起來(lái),既沒(méi)有交付出版,也沒(méi)有演出。直到1882年,也就是拉夫去世后,才由他的好友、德國指揮家、鋼琴家和作曲家馬克斯·埃德曼斯多佛(Max Erdmannsd?rfer, 1848-1905)將這部交響曲的手稿作了一些修訂和整理后,于1883年2月21日由波蘭指揮家路易斯·呂斯特納(Louis Lüstner, 1840-1918)在威斯巴登指揮首演。同年萊比錫的齊格爾出版社(C.F.W. Siegel)出版了這部作品。那么,拉夫身前為什么會(huì )將這部交響曲“束之高閣”呢?一些樂(lè )評家對此作了猜測和分析,有人認為可能是因為拉夫意識到,由于這部作品總體的色調比較陰暗,隱含的情感也比較復雜,從而擔心會(huì )疏遠他的“粉絲”。 就在完成《第十一交響曲(冬)》的不到三個(gè)月后,拉夫開(kāi)始了《A大調第八交響曲(春之聲)》的創(chuàng )作。此時(shí)的拉夫已經(jīng)跨越了“表現主義”的門(mén)檻,進(jìn)入了不受傳統結構約束讓音樂(lè )“自由流動(dòng)”的世界。以“春之聲”為標題的《第八交響曲》是一部“明朗而通透”的作品,既包含了門(mén)德?tīng)査?、勃拉姆斯和舒曼作品中的許多旋律元素,也處處可以發(fā)現拉夫自己新鮮的旋律靈感。第一樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《春的歸來(lái)》(Frühlings Rückkehr)。這個(gè)樂(lè )章從A小調開(kāi)始,很快就移到明亮的A大調。第一主題安逸而優(yōu)雅,在一個(gè)給定的樂(lè )思下,逐漸擴展變化,然后演變?yōu)榈诙黝}的元素,整個(gè)樂(lè )章充滿(mǎn)了對春的歸來(lái)的愉悅之情。第二樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《在沃爾普加之夜》(In der Walpurgisnacht)【注:這是廣泛流行于歐洲中部和北部的一個(gè)傳統的春季慶?;顒?dòng),也是紀念圣徒沃爾普加(Saint Walpurga)的一個(gè)基督教節日,舉辦于每年的4月30日晚至5月1日】。這是一個(gè)浪漫而又靈動(dòng)的樂(lè )章,女巫們在跳舞,第一批綻放的春花,讓大地呈現一片絢麗的色彩,喚起了年輕人內心的激情和沖動(dòng)。樂(lè )章在簡(jiǎn)潔的西班牙-摩爾式(Spanish-Moorish)的和聲風(fēng)格中結束。第三樂(lè )章是“十分寬廣的”(Larghetto),小標題是《第一束花》(Mit dem ersten Blumenstrau?)。這個(gè)樂(lè )章是一首氣息寬廣、直白而抒情的浪漫詠嘆調,拉夫在這個(gè)樂(lè )章里,大大減少了如小號、長(cháng)號和定音鼓等銅管樂(lè )器和打擊樂(lè )器的運用,在其256個(gè)小節中,完整的管弦樂(lè )隊只有一個(gè)小節。這是一種在俄羅斯音樂(lè )中,尤其是在后來(lái)俄羅斯作曲家尼克萊·里姆斯基-科薩科夫(Nikolay Rimsky-Korsakov, 1844-1908)和亞歷山大·格拉祖諾夫(Alexander Glazunov, 1865-1936)的作品中經(jīng)??梢钥吹降囊环N寫(xiě)法。他用一支長(cháng)笛和第二小提琴的撥奏在G大調主音上營(yíng)造了豎琴和聲的效果,猶如遠處傳來(lái)的鐘聲,接著(zhù)第一小提琴、中提琴和大提琴進(jìn)入,通過(guò)基于樂(lè )章開(kāi)始時(shí)的主題片段的一系列調性的轉換,在木管樂(lè )器的配合下,音樂(lè )最終進(jìn)入主音C大調。第四樂(lè )章是“充滿(mǎn)活力的”(Vivace),小標題是《漫游的樂(lè )趣》(Wanderlust)。這個(gè)樂(lè )章從第三樂(lè )章結束的地方,即以“遙遠的鐘聲”的結尾開(kāi)始,也就是說(shuō),通過(guò)C大調上升到A大調,然后是E大調,最后是A大調,即第四樂(lè )章主題的調性。更多的木管樂(lè )器和銅管樂(lè )器的加入,使原先第三樂(lè )章結尾的“遙遠的鐘聲”變成了音程高八度的有力而宏亮的“新的鐘聲”。這部交響曲首演于1877年,同年萊比錫的齊格爾出版社出版了這部作品。 此時(shí)的拉夫不僅在德國樂(lè )壇已經(jīng)有了很高的名望,而且在世界樂(lè )壇上也有了一定的知名度。1873年移民到美國的德國指揮家列奧波特·達姆羅希(Leopold Damrosch, 1832-1885)曾寫(xiě)信給拉夫說(shuō),在美國,拉夫的交響樂(lè )和室內樂(lè )作品的演奏頻度和貝多芬的作品一樣多。著(zhù)名的英國倫敦愛(ài)樂(lè )協(xié)會(huì )(Philharmonic Society of London)專(zhuān)門(mén)邀請拉夫親自到倫敦指揮他的交響曲,在邀請函中說(shuō),“你的名字在這里(指英國)享有良好的聲譽(yù)”。拉夫還被邀請參加許多著(zhù)名的音樂(lè )組織,如紐約愛(ài)樂(lè )協(xié)會(huì )(Philharmonic Society of New York)、意大利佛羅倫薩的皇家音樂(lè )協(xié)會(huì )(Reale Istituto Musicale in Florence)、米蘭的四重奏協(xié)會(huì )(Societa del Quartetto in Milan)和那不勒斯的國際藝術(shù)協(xié)會(huì )(Societa International d’Incorraggiamento delle Arti in Naples)等等。 1877年對于拉夫來(lái)說(shuō),不僅完成了上述兩部重要的交響曲以及其它一些作品,而且也迎來(lái)了他音樂(lè )藝術(shù)生涯中的最后一次重大轉折。 盡管拉夫在威斯巴登是一名自由作曲家,但他還是多次試圖能獲得一個(gè)既有固定收入、又有“面子”的職位。1877年,根據已在1874年去世的法蘭克福的一位音樂(lè )愛(ài)好者約瑟夫·霍赫博士(Dr. Joseph Hoch, 1815-1874)的遺囑,他的子女將其價(jià)值一百萬(wàn)金馬克的遺產(chǎn)捐贈給了法蘭克福市來(lái)建立一所音樂(lè )學(xué)院,但需要有一位“德高望重”的樂(lè )壇名人來(lái)當院長(cháng)。當時(shí)還只有四十多歲的德國作曲家約翰內斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)和約瑟夫·萊茵貝格(Josef Rheinberger, 1839-1901)成為了熱門(mén)的人選。以資深的德國作曲家弗朗茨·拉赫納(Franz Lachner, 1803-1890)為首的校董事會(huì )最終決定聘拉夫為該音樂(lè )學(xué)院的首任院長(cháng),合同期為十年。拉夫很高興地接受了這個(gè)職位。在瑞士度了兩周假后,舉家從威斯巴登搬到了法蘭克福,開(kāi)始籌建霍赫音樂(lè )學(xué)院(Dr. Hoch’s Konservatorium)。這是一項既艱巨又令人羨慕工作,他不僅要負責建立學(xué)院、確定課程和招聘員工,還要選擇學(xué)院的校舍。經(jīng)過(guò)一年的招聘教授和設計課程,最后選定該市最古老建筑之一的薩爾霍夫(Saalhof)作為學(xué)院的所在地?;艉找魳?lè )學(xué)院于1878年9月25日正式掛牌成立。五十六歲的拉夫在成立大會(huì )上說(shuō),這座音樂(lè )學(xué)院要達到的第一個(gè)目標是:在傳授創(chuàng )作音樂(lè )藝術(shù)作品所涉及的音樂(lè )知識和技術(shù)方面,“學(xué)院能確保它的學(xué)生的作品都能夠用可以表演的方式記錄下來(lái)”;第二個(gè)目標是:學(xué)院要尊重不同的音樂(lè )創(chuàng )作風(fēng)格。拉夫說(shuō):“像其它藝術(shù)作品一樣,音樂(lè )是由創(chuàng )作者的個(gè)性、創(chuàng )作的時(shí)間和地點(diǎn)決定的?!崩蛟诔闪⒋髸?huì )上還說(shuō),一個(gè)教育機構的重要性在于“理解和尊重過(guò)去,但必須要向前看......要超前而不是落后于時(shí)代?!? 拉夫上任院長(cháng)后,從學(xué)院籌備直到正式成立短短的一年多,不僅證明了他過(guò)人的組織才干,也說(shuō)明他當時(shí)確實(shí)已經(jīng)是德國樂(lè )壇的翹楚。學(xué)院的教學(xué)團隊的陣容十分“豪華”,兩位“明星”級的音樂(lè )家:著(zhù)名女鋼琴家和作曲家克拉拉·舒曼(Clara Schumann, 1819-1896)和歌唱家尤利烏斯·施托克豪森(Julius Stockhausen, 1826-1906)的加盟,以及大提琴家伯納德·科斯曼(Bernard Co?mann, 1822-1910)和作曲家約瑟夫·魯賓斯坦(Joseph Rubinstein, 1847-1884)的應聘,更是大大地為這所年輕的音樂(lè )學(xué)院助力。拉夫本人也教授作曲。從各方面來(lái)看,他都是一位出色的院長(cháng)。這點(diǎn)也許讓人頗感意外,因為人們還記得他曾經(jīng)無(wú)法應付自己的財務(wù)狀況而狼狽不堪,但這所新成立的音樂(lè )學(xué)院卻被他辦得有聲有色,得到了很快的發(fā)展,第一學(xué)年結束時(shí),學(xué)生的人數就翻了一番,超過(guò)了一百五十名。著(zhù)名指揮家漢斯·馮·彪羅(Hans von Bülow, 1830-1894)、作曲大師李斯特和勃拉姆斯也都先后參觀(guān)了這所學(xué)院并舉辦了音樂(lè )會(huì ),為新建的音樂(lè )學(xué)院“站臺”。 拉夫曾說(shuō),擔任重要職務(wù)的人必須要有很好的職業(yè)操守,要有十分虔誠且有為他人服務(wù)的信念。為此,他自己踐行了這些理念,他不雇用秘書(shū),甚至不雇用圖書(shū)管理員。他為人正直,且無(wú)私心,從未利用自己的地位來(lái)推廣自己的音樂(lè ),甚至在音樂(lè )學(xué)院里明令禁演他的作品。他有一套自己的音樂(lè )教學(xué)風(fēng)格,一位學(xué)生這樣描述拉夫的教學(xué):“他的教學(xué)采用的是一種激勵式的方式。因為他的知識面非常廣,不僅在音樂(lè )方面,而且在文學(xué)、古代語(yǔ)言、甚至數學(xué)上都有極高的造詣,學(xué)識的積淀十分厚實(shí)。他可以連續滔滔不絕地講課三、四個(gè)小時(shí),往往會(huì )不知不覺(jué)地從一個(gè)主題跳轉到另一個(gè)主題。他深厚的音樂(lè )學(xué)基礎和記憶力,讓他足以提供各個(gè)時(shí)期作曲家作品中的素材作為案例,并以自己的方式表達出來(lái)?!绷硪粋€(gè)學(xué)生則說(shuō):“除了卡農和賦格,我們還被要求創(chuàng )作各類(lèi)新老舞曲。所以我們的作業(yè)中不僅有四聲部合唱,還有《薩拉班德舞曲》、《塔蘭泰拉舞曲》等,幾乎每八天就被要求交一部新作?!北M管?chē)栏竦囊笞屢恍W(xué)生“苦不堪言”,但拉夫卻以身作則,展示了基本功扎實(shí)的重要性。一次,他在黑板上當場(chǎng)創(chuàng )作了一首C大調的《波爾卡》,一氣呵成,讓在場(chǎng)的學(xué)生欽佩不已。所以,在短短的幾年里,這個(gè)學(xué)院培養了許多出色的音樂(lè )人才,最著(zhù)名的是后來(lái)成為美國大作曲家的愛(ài)德華·麥克道爾(Edward MacDowell, 1860-1908),他一生都對拉夫念念不忘。還有英國作曲家阿爾杰農·阿什頓(Algernon Ashton, 1859-1937)和美國作曲家喬治·鄧普頓·斯特朗(George Templeton Strong, 1856-1948)。他的這些學(xué)生畢業(yè)后都很快獲得了國際聲譽(yù)。 拉夫在擔任院長(cháng)一職中所表現出的管理能力,顯然比他在處理家庭事務(wù)中的角色高明得多。他在學(xué)院平易近人的作風(fēng)也成了音樂(lè )學(xué)院的師生們的榜樣。他對學(xué)院中的教師十分尊重,對與他在學(xué)術(shù)上有不同看法的人也十分寬容?!懊餍恰苯虇T、歌唱家尤利烏斯·施托克豪森的性格與拉夫一樣,偏愛(ài)學(xué)術(shù)爭論,常常與拉夫爭得面紅耳赤。但拉夫認為這很正常,他說(shuō),正是有了像施托克豪森這樣有個(gè)性有才能的“明星”音樂(lè )家的加入,才能大大提高音樂(lè )學(xué)院的聲望,也有了吸引學(xué)生的“亮點(diǎn)”。因此,拉夫付給他的工資是九千馬克,而作為院長(cháng),拉夫的工資只有七千馬克,正如他所說(shuō):“院長(cháng)的收入少于‘明星’,理所當然?!贝送?,他所在的時(shí)代,社會(huì )對女性的態(tài)度依然是不平等的,即使女性中那些出類(lèi)拔萃者,若經(jīng)常拋頭露面也會(huì )備受微詞。但拉夫在這點(diǎn)上卻非常進(jìn)步,他不僅公開(kāi)聘請克拉拉·舒曼和其他女性藝術(shù)家在霍赫音樂(lè )學(xué)院執教,還積極推行招收女性學(xué)員,在德國率先為她們開(kāi)設作曲班。他被證明是一個(gè)非常有能力和前瞻性的院長(cháng),迅速使音樂(lè )學(xué)院成為德國最重要的音樂(lè )學(xué)院之一。 盡管拉夫在音樂(lè )學(xué)院的行政和教學(xué)工作量都很大,但他從未停止過(guò)作曲,還是盡量抽出時(shí)間來(lái)創(chuàng )作新作品。雖然作品比以前少得多,但他最后的一批作品是屬于他最雄心勃勃的作品中的一部分。在法蘭克福,拉夫完成了他的“四季”交響曲系列中的《夏》和《秋》?!禘小調第九交響曲(在夏天)》(Symphony No.9 in E minor “Im Sommer”, Op.208)創(chuàng )作于1878年,全曲有四個(gè)樂(lè )章。第一樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《炎熱的日子》(Ein Hei?er Tag)。這一樂(lè )章是一幅充滿(mǎn)夏日風(fēng)情的畫(huà)面,在炎炎夏日里,人們喜悅而又悠閑;第二樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《追捕精靈》(Die Jagd der Elfen)。這一樂(lè )章描述了與小精靈們的一場(chǎng)歡樂(lè )的聚會(huì ),木管演奏的舞曲和跳躍式的樂(lè )段讓人想起奧地利作曲家安東·布魯克納(Anton Bruckner, 1824-1896)的《第四交響曲(浪漫)》,捷克作曲家貝德里赫·斯梅塔納(Bed?ich Smetana, 1824-1884)的的交響詩(shī)《我的祖國》(Ma Vlast)和門(mén)德?tīng)査傻摹兜谌豁懬ㄌK格蘭)》;第三樂(lè )章是“十分寬廣的”(Larghetto),小標題是《牧歌》(Eklogue)。在這個(gè)樂(lè )章里既有幾十年后格拉祖諾夫的芭蕾音樂(lè )《四季》(Les Saisons)所用的元素,也有安東寧·德沃夏克(Antonín Dvo?ák, 1841-1904)的《第九交響曲(自新大陸)》第三樂(lè )章的影子;第四樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《為了豐收的花環(huán)》(Zum Erntenkranze)。這個(gè)樂(lè )章用了一首平靜的贊美詩(shī)和舒曼式的輕快節奏,最后以一場(chǎng)夏季的暴風(fēng)雨結束。這部交響曲于1880年1月10日首演,同年萊比錫的齊格爾出版社出版了這部作品。 1879年拉夫創(chuàng )作了他一生中最后一部交響曲《F小調第十交響曲(在秋天)》(Symphony No.9 in F minor “Zur Herbstzeit”, Op.213)。全曲有四個(gè)樂(lè )章。第一樂(lè )章是“中庸的快板”(Allegro moderato),小標題是《印象和感受》(Eindrücke und Gefühle)。這個(gè)樂(lè )章相當傳統。第二樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《幽靈般的圓舞》(Der geisterhafte Rundtanz)。這個(gè)樂(lè )章很像像德沃夏克的《斯拉夫舞曲》(Slavonic Dance)。第三樂(lè )章是“柔板”(Adagio),小標題是《悲歌》(Elegie)。這是一個(gè)極優(yōu)美的樂(lè )章,很像柴可夫斯基《第一交響曲(冬日的夢(mèng))》中的輕松舒緩的慢樂(lè )章。第四樂(lè )章是“快板”(Allegro),小標題是《狩獵者》(Die Jagd der Menschen)。在這一樂(lè )章中,與狩獵的號角相呼應的是如同舒曼的《第一交響曲(春天)》那樣讓人振奮的結尾。 除了以上兩部交響曲外,拉夫還為他唯一的女兒、后來(lái)成為著(zhù)名女作家的海倫(筆名:Helge Heldt)所寫(xiě)的歌詞創(chuàng )作了一批聲樂(lè )作品,其中有鋼琴、合唱隊和管弦樂(lè )隊演奏演唱的四樂(lè )章的大型清唱劇《一天的時(shí)間》(Die Tageszeiten,?Op.209);大合唱《星星》(Die Sterne, WoO 53);藝術(shù)歌曲集《金發(fā)女郎德內斯爾》(Blondel de Nesle, Op.211)等。他還用《圣經(jīng)》中的《約翰啟示錄》(Johannes-Offenbarung)寫(xiě)了一部大型宗教清唱劇《世界末日-審判-新世界》(Welt-Ende / Gericht / Neue Welt, Op.212),其中有四段樂(lè )隊演奏的部分代表了啟示錄中的四位騎士。此外,他還用不尋常的戲劇性的音樂(lè )基調,為莎士比亞的四部著(zhù)名戲劇作品《羅密歐與朱莉葉》(Romeo & Juliet)、《奧賽羅》(Othello)、《麥克白》(Macbeth)和《暴風(fēng)雨》(The Tempest)寫(xiě)了四首管弦樂(lè )前奏曲(Orchestral Prelude)。 1880年,拉夫已經(jīng)五十八歲了,然而他并不知道自己的音樂(lè )生涯即將進(jìn)入尾聲,他的人生也即將迎來(lái)終點(diǎn)。這將在下一篇,也就是整篇文章的最后一篇給大家介紹。 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看拉夫的《第八交響曲(春之聲)》: https://y.qq.com/n/ryqq/albumDetail/000S6HLK4IZ4aZ 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看拉夫的《第九交響曲(在夏天)》: https://m.kuwo.cn/newh5app/album_detail/4470032 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看拉夫的《第十交響曲(在秋天)》: https://y.qq.com/n/ryqq/albumDetail/0048RAXM2U8foV


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