題頭圖： 拉夫（左上圖）； 《萊諾爾》的詩(shī)作者伯格（右上圖）； 拉夫《第五交響曲（萊諾爾）》的樂(lè )譜（左下圖）； 拉夫《第五交響曲（萊諾爾）》的CD（右下圖）。 1865年3月31日拉夫夫婦唯一的孩子，他們的女兒海倫（Helene Raff, 1865-1942）出生了，她為這個(gè)家庭帶來(lái)了喜悅和歡樂(lè )，夫婦倆對她自然是寵愛(ài)有加。他們的家庭生活也有了很大的變化。盡管多蘿西婭本人并不十分熱愛(ài)音樂(lè )，但對丈夫的事業(yè)卻是全力支持，特別是在管理家庭財務(wù)和其它事物方面她有著(zhù)卓越的才干，使拉夫無(wú)須再考慮生活上的瑣事而可以專(zhuān)注于自己的音樂(lè )事業(yè)。據說(shuō)瓦格納曾從藝術(shù)的角度將多蘿西婭形容為“微不足道”，但這位大師卻褒揚她“通過(guò)非凡的節儉和良好的管理，成功地改變了她丈夫先前那種鋪張浪費和亂成一團的生活習性，將家庭生活調理到了一個(gè)讓人羨慕的‘繁榮昌盛’的狀態(tài)”。不僅如此，拉夫在威斯巴登樂(lè )壇上的名望也正在“蒸蒸日上”，所以，此時(shí)拉夫的心情理應十分舒暢。然而，這一年他還是遇到了一件令他不快的事。 在上一篇文章中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，1857年春天和夏天，拉夫在結束了樂(lè )劇《參孫》（Samson）的管弦樂(lè )配器后，九月重訪(fǎng)魏瑪時(shí)，特地試演了這部樂(lè )劇的前三幕，李斯特對這部樂(lè )劇很感興趣，希望1858年1月能在達姆施塔特（Darmstadt）宮廷劇院公演。然而，由于《參孫》一劇中的女主角達麗拉（Delilah）一直沒(méi)有能選到合適的演員，計劃告吹。拉夫又將希望寄托于李斯特所在的魏瑪。然而，魏瑪的舞臺要到當年的秋天才能有空，加上原定劇中的扮演男主角參孫的演員又無(wú)法達到“英雄男高音”（Heldentenor）的要求，秋天公演的計劃又一次被推遲。到了1858年底，由于早已安排好的李斯特的弟子彼得·科尼利厄斯的歌劇《巴格達的竊賊》（Der Barbier von Baghdad）要在魏瑪演出，要改變這個(gè)計劃，會(huì )讓李斯特很為難，所以只能再一次放棄安排《參孫》的演出。1858年拉夫創(chuàng )作的由管弦樂(lè )隊伴奏的男聲大合唱《醒來(lái)吧！》（Wachet Auf!, Op.80）取得了很大的成功，當時(shí)德國著(zhù)名的專(zhuān)業(yè)演唱瓦格納歌劇的“英雄男高音”歌唱家路德維?！に怪Z爾·馮·卡羅斯菲爾德（Ludwig Schnorr von Carolsfeld, 1836-1865）曾特地寫(xiě)信給拉夫對這首作品贊賞有加，并表示“一有機會(huì )我就會(huì )將這首作品展示給公眾?！贝撕?，經(jīng)過(guò)幾年的通信聯(lián)系，兩人竟然成了好朋友。拉夫很自然地想到可以請卡羅斯菲爾德來(lái)?yè)V他的樂(lè )劇《參孫》男主角參孫的角色，認定這位“英雄男高音”歌唱家是英雄參孫的理想的闡述者。當拉夫將這個(gè)想法告訴卡羅斯菲爾德后，這位歌唱家欣然同意，他不僅向作曲家和這部作品表示“欽佩和敬意”，而且表示愿意研究劇中參孫這個(gè)角色，并決心演好這個(gè)角色?？_斯菲爾德還曾積極參與策劃了這部樂(lè )劇首演的有關(guān)事宜。不過(guò)這位歌唱家同時(shí)也在忙于準備瓦格納的樂(lè )劇《特里斯坦與伊索爾德》（Tristan und Isolde）的首演【注：這部根據一個(gè)同名的典雅而浪漫的傳奇愛(ài)情故事改編而成的著(zhù)名樂(lè )劇，是瓦格納在1857-1859年間完成的】，1865年6月10日《特里斯坦與伊索爾德》在慕尼黑巴伐利亞宮廷歌劇院首映，卡羅斯菲爾德扮演的特里斯坦獲得了巨大的成功，這使得拉夫對他的這位好友將會(huì )在自己的樂(lè )劇《參孫》中同樣獲得成功更是信心滿(mǎn)滿(mǎn)。然而，“人算不如天算”，卡羅斯菲爾德在首演《特里斯坦與伊索爾德》后，在6月13日和19日又演了兩場(chǎng)，緊接著(zhù)又在7月1日和7月9日演出了兩場(chǎng)瓦格納的歌劇《漂泊的荷蘭人》（Der Fliegende Holl?nder），大概是太累了，7月21日，這位杰出的歌唱家在德累斯頓因突發(fā)腦溢血而去世，年僅二十九歲?？_斯菲爾德的突然去世不僅使拉夫失去一位好友，也使樂(lè )劇《參孫》演出的希望又一次破滅了。而此時(shí)法國大作曲家卡米耶·圣-桑（Camille Saint-Sa?ns, 1835-1921）又正在計劃根據法國啟蒙時(shí)代思想家、哲學(xué)家、文學(xué)家伏爾泰（Voltaire, 1694-1778）為十八世紀法國大作曲家讓-菲利普·拉莫（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764）編寫(xiě)的劇本《參孫》（Samson）創(chuàng )作一部清唱?。∣ratorio）《參孫與達麗拉》（Samson et Dalila），拉夫知道了這個(gè)消息后，對樂(lè )劇《參孫》更失去了熱情，他把只需要再作少許“剪裁”就可定稿的《參孫》的樂(lè )譜鎖在了書(shū)桌的抽屜里，不再考慮把它取出來(lái)了。不過(guò)拉夫的另一位摯友、德國指揮家漢斯·馮·彪羅（Hans von Bülow, 1830-1894）一再敦促拉夫“不要拋棄《參孫》！”他對拉夫說(shuō)：“我相信它會(huì )大受歡迎的！”遺憾的是，拉夫花了那么多時(shí)間和精力創(chuàng )作的樂(lè )劇《參孫》，在他有生之年竟然從來(lái)沒(méi)有在舞臺上完整地演出過(guò)，也沒(méi)有正式出版過(guò)。 1865年秋，拉夫將他在1855年創(chuàng )作的戲劇配樂(lè )《魏瑪的伯恩哈德》（Bernhard von Weimar, WoO 17）中的序曲改編的《“堅固的堡壘是我們的上帝”序曲》（Ein feste Burg ist unser Gott,?Overture to a Drama about the 30 Years War, Op.127）又作了一番修改，題獻給好友馮·彪羅。1866年3月25日在卡爾斯魯（Karlsruhe）的“棕樹(shù)節”（Palm Sunday）上由德國指揮家威廉·卡利沃達（Wilhelm Kalliwoda, 1827-1893）指揮首演【注：“棕樹(shù)節”又稱(chēng)“圣周”（Holy Week），是耶穌受難周，即復活節之前的一周。據圣經(jīng)《福音書(shū)》記載，耶穌于受難周開(kāi)始的那天騎驢入耶路撒冷，民眾用迎接君王般的禮遇手持棕櫚樹(shù)枝、歡呼耶穌的到來(lái)】。這首序曲一直是音樂(lè )家們最喜歡的拉夫的作品之一。拉夫在1865年中還完成了他的《E小調第三弦樂(lè )四重奏》（String Quartet No.3 in E minor, Op.136）和影響更大的《D大調第三小提琴奏鳴曲》（Violin Sonata No.3 in D major, Op.128）。后者和前兩首小提琴奏鳴曲一樣，也是四個(gè)樂(lè )章的，一出版就很受歡迎。拉夫把它獻給了他所尊敬的作曲大師門(mén)德?tīng)査桑‵elix Mendelssohn, 1809-1847）的好友和同事、著(zhù)名的小提琴教師費迪南德·大衛（Ferdinand David, 1810-1873）。大衛在給拉夫的信中寫(xiě)道：“這是一首真正的行家的作品，上帝一定會(huì )獎賞你的”。緊接著(zhù)在1866年初，拉夫又完成了他的《G小調第四小提琴奏鳴曲》（Violin Sonata No.4 in G minor, Op.129），這首奏鳴曲又稱(chēng)《彩色奏鳴曲》（Chromatic Sonata），這是拉夫五首小提琴奏鳴曲中演奏最多的一首。 1866年，奧地利與普魯士為爭奪統一德意志的領(lǐng)導權，爆發(fā)了奧普戰爭（Austro-Prussian War, 14 June-22 July 1866）。在這場(chǎng)戰爭中，以威斯巴登為首府的拿騷伯國站在了奧地利一邊，最終普魯士在七個(gè)星期后取得勝利，拿騷伯國成為普魯士王國的一部分。也就是在這一年8月，拉夫的岳父愛(ài)德華·杰納斯特（Eduard Genast, 1797-1866）突發(fā)腦溢血去世了，一直將這位岳父視作自己第二個(gè)父親的拉夫十分悲痛。雖然經(jīng)歷了一個(gè)多月的戰亂和岳父去世的痛苦，1866年拉夫還是完成了他的無(wú)標題的《C大調第二交響曲》（Symphony No.2?in C major, Op.140），1867年3月1日在威斯巴登的一場(chǎng)宮廷劇院音樂(lè )會(huì )上首演，受到了熱烈的歡迎。兩年后，這部交響曲又在拉夫的指揮下在萊比錫的布商公會(huì )音樂(lè )廳（Gewandhaus）演出。不過(guò)，相對于他的《第一交響曲（致祖國）》和后來(lái)的《第三交響曲（在森林）》來(lái)說(shuō)，這部交響曲的“知名度”要差一些。 1867年，拉夫完成了他的《A小調第四弦樂(lè )四重奏》（String Quartet No. 4?in A minor, Op. 137）和《G大調第五弦樂(lè )四重奏》（String Quartet No. 5?in G major, Op.138），還寫(xiě)了一首管弦樂(lè )曲《節日進(jìn)行曲》（Festival March, Op.139。?這一年他繼續創(chuàng )作了一些比較大型的作品，其中就有《德·普羅芬迪斯，詩(shī)篇130號》（De Profundis, Psalm 130, Op.141），這部由管弦樂(lè )隊伴奏的八聲部大合唱是題獻給李斯特的，該作品首先在威斯巴登的一個(gè)大眾音樂(lè )節（Allgemeine Musikfeste）上首演，隨后又在其它多地演出。 1868年他完成了三幕喜歌劇《口令》（Die Parole, WoO 29）。劇本是由拉夫根據一部喜劇改編后寫(xiě)成的，以筆名“阿諾德·博爾納”（Arnold B?rner）發(fā)表，不過(guò)這部歌劇沒(méi)有能公開(kāi)演出。這一年他開(kāi)始創(chuàng )作繼《第一交響曲（致祖國）》后又一部標題交響曲《F大調第三交響曲（在森林中）》（Symphony No. 3 in F major “Im Walde”,?Op.153），這是他一生中最成功和最常演出的作品之一。這部交響曲由四個(gè)樂(lè )章分成三個(gè)部分組成：第一部分即第一樂(lè )章是“快板”（Allegro），標題為《印象與感受》（Impressions and Feelings）；第二部分由第二和第三樂(lè )章構成，第二樂(lè )章是“柔板”（Largo），標題為《夢(mèng)中》（Dreaming），第三樂(lè )章是“很快的快板”（Allegro assai），標題為《樹(shù)妖之舞》（Dance of the Dryads）；第三部分即第四樂(lè )章是“快板”（Allegro），標題為《晚上》（At Night），全曲演奏時(shí)間約四十五分鐘?！兜谌豁懬ㄔ谏种校?870年4月17日在魏瑪首演時(shí)，受到了觀(guān)眾的“狂熱的歡呼”，據說(shuō)“熱情的旋風(fēng)席卷了整個(gè)音樂(lè )廳”，拉夫“在觀(guān)眾近乎野蠻的歡呼聲中登上了舞臺?！瘪T·彪羅將這部交響曲描述為拉夫的一次“巨大的成功”，有一則評論預言：“對拉夫《第三交響曲》的贊譽(yù)會(huì )貫穿這位作曲家的余生”。由于這部作品具有很強的戲劇性和描繪性的特點(diǎn)，1871年由萊比錫的音樂(lè )出版商基斯特納（Kistner）出版后迅速傳播到了英國和美國，成為十九世紀末世界上演奏最多的交響樂(lè )作品之一。當時(shí)一位美國音樂(lè )評論家甚至稱(chēng)這部交響曲是“為數不多的、值得與貝多芬和舒曼的交響曲一起載入史冊的交響曲之一?！? 《F大調第三交響曲（在森林中）》大獲成功后，當時(shí)最知名的音樂(lè )出版商都在爭奪拉夫作品的出版。在整個(gè)1870 年代的上半葉，拉夫確實(shí)也以幾乎不可思議的創(chuàng )作速度滿(mǎn)足了他們的愿望。無(wú)數的獎項和榮譽(yù)也隨之接踵而來(lái)，使拉夫在當時(shí)德國樂(lè )壇上成為一位“風(fēng)云人物”。 1870年，拉夫完成了三幕喜歌劇《魔影女士》（Dame Kobold, Op.154），劇本是一位叫保羅·雷伯（Paul Reber）的作家根據十七世紀西班牙戲劇家、作家佩德羅·卡爾德隆·德·拉·巴卡（Pedro Calderón de la Barca, 1600-1681）1629年創(chuàng )作的戲劇《隱形女士》（La dama duende）改編的。與他在1868年完成的三幕喜歌劇《口令》不同，這部喜歌劇獲得了成功，這給了拉夫很大的鼓舞。1871年春夏之際，此時(shí)普法戰爭已近尾聲【注：1870年7月19日至1871年5月10日的普法戰爭（Deutsch-Franz?sischer Krieg）是普魯士王國為了統一德意志邦聯(lián)，并與法國爭奪歐洲大陸霸權而爆發(fā)的戰爭。戰爭由法國發(fā)動(dòng)，最后以普魯士大獲全勝后建立了德意志帝國（Deutsches Kaiserreich, 1871-1918）而告終】，拉夫創(chuàng )作了《G小調第四交響曲》（Symphony No. 4 in G minor, Op.167），與他的《第二交響曲》一樣，是一部采用傳統四樂(lè )章結構的無(wú)標題的交響曲，全長(cháng)三十到三十五分鐘。1872年2月8日在威斯巴登皇家劇院（Royal Hoftheatre in?Wiesbaden）舉行的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )上由奧地利指揮家威廉·雅恩（Wilhelm Jahn, 1835-1900）指揮首演，同年10月出版。10月25日在法蘭克福演出六天后，又在萊比錫布商公會(huì )大廳（Leipzig Gewandhaus）由拉夫親自指揮上演。1873年2月，比利時(shí)著(zhù)名作曲家和小提琴家亨利·維厄當（Henri Vieuxtemps, 1820-1881）在布魯塞爾指揮演出了這部交響曲。當時(shí)還很年輕的德國著(zhù)名作曲家約瑟夫·萊茵伯格（Josef Rheinberger, 1839-1901）說(shuō)：“這是一部偉大的作品，它有許多值得贊賞的優(yōu)點(diǎn)，而我特別欣賞的是其中那些高貴的旋律，遺憾的是，這樣的旋律如今已經(jīng)很少聽(tīng)見(jiàn)了”。盡管《第四交響曲》也取得了成功，但很快就被拉夫的下一部交響曲所取得的更大的成功掩蓋掉了。 1872年，經(jīng)過(guò)近兩年的努力，拉夫完成了又一部標題交響曲《E大調第五交響曲（萊諾爾）》（Symphony No.5 in E major?“Lenore”, Op.177）。它的創(chuàng )作的靈感來(lái)自德國作家戈特弗里德·奧古斯特·伯格（Gottfried August Bürger, 1747-1794）1774年出版的著(zhù)名敘事詩(shī)《萊諾爾》。這首敘事詩(shī)所述的故事通常又被認為是源自十八世紀有關(guān)“七年戰爭”（Siebenj?hriger Krieg, 1756-1763）【注：1756年至1763年歐洲和北美洲一些強國間的混戰】期間的一些民間傳說(shuō)。這個(gè)傳說(shuō)講的是：在一場(chǎng)戰役結束后，年輕的姑娘萊諾爾急切等待未婚夫威廉從戰場(chǎng)上回來(lái)與她完婚，威廉的許多戰友都陸續回來(lái)了，而威廉卻一直渺無(wú)音訊。于是萊諾爾開(kāi)始責怪“上帝”對她不公，這讓她的母親十分害怕，因為“責怪上帝是要下地獄”的。一天午夜，一個(gè)在黑暗中看起來(lái)很像威廉的陌生人敲門(mén)要萊諾爾和他一起去看他們的“婚床”，萊諾爾喜出望外，便與“威廉”一道騎上了一匹黑馬，在月光下沿著(zhù)一條充滿(mǎn)怪異景色的小路疾奔，黎明前他們到達了“婚床”邊，此時(shí)的“威廉”瞬間變成了一具骷髏，露出了“死神”的真面目，而“婚床”則正是威廉的墓地，里面躺著(zhù)的是威廉的骨架，旁邊是破碎的盔甲，萊諾爾腳下的地面突然開(kāi)始崩塌，月光下，一群鬼魂圍著(zhù)垂死的萊諾爾在跳舞......。拉夫對他的這部交響曲作了這樣描述：“戰爭破壞了一對戀人的幸福，男子必須和他的戰友一起奔赴前線(xiàn)，留下了女子獨自待在后方，孤獨產(chǎn)生的不祥預感占有了女子的靈魂，發(fā)著(zhù)高燒的女子在幻覺(jué)中仿佛看到了已死亡的戀人，同時(shí)她也面臨著(zhù)自己的死亡?！焙退摹兜谌豁懬ㄔ谏郑芬粯?，這部交響曲也是由四個(gè)樂(lè )章分成三個(gè)部分組成：第一部分的標題為《愛(ài)的幸?！罚↙ove's Happiness），這部分由第一樂(lè )章“快板”（Allegro）和第二樂(lè )章“十分寬廣的行板”（Andante quasi larghetto）構成；第二部分的標題為《分離》（Parting），也就是第三樂(lè )章“不安的進(jìn)行曲速度”（Marsch Tempo. Agitato）；第三部分的標題為《在死亡中團聚》（Reunited in Death），也就是第四樂(lè )章“快板”（Allegro）。1872年12月，拉夫的《第五交響曲》在德國北圖林根（North Thuringia）地區的桑德豪森（Sonderhausen）的一場(chǎng)只有二十人參加的私人演出會(huì )中首演。1873年在柏林公開(kāi)演出后受到了公眾熱烈的歡迎，很快，這部交響曲就在德國其它地方以及英國和美國傳開(kāi)了。英國著(zhù)名音樂(lè )學(xué)家埃比尼澤·普勞特（Ebenezer Prout, 1835-1909）在談到拉夫的這部交響曲在英國首演時(shí)說(shuō)：“那些在現場(chǎng)聆聽(tīng)這部交響曲的人將不會(huì )忘記這部作品給他們帶來(lái)的心靈上的感受?！边@部標題交響曲被普遍認為是拉夫寫(xiě)得最好的交響曲，也是今天最常演出和錄制成音/視頻最多的拉夫的交響曲。1970年由英國作曲家和指揮家伯納德·赫爾曼（Bernard Herrmann, 1911-1975）指揮倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團（London Philharmonic Orchestra）全球第一次錄制了拉夫的這部交響曲。伯納德·赫爾曼將這部交響曲稱(chēng)之為“浪漫主義標題交響曲的最佳典范之一?！边€說(shuō)：“它應該與柏遼茲（Hector Berlioz, 1803-1869）的《幻想交響曲》（Symphonie fantastique, H 48），李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）的《浮士德交響曲》（Eine Faust-Symphonie, S 108）和柴可夫斯基（Peter Tchaikovsky, 1840-1893）的《曼弗雷德交響曲》（Manfred Symphony, Op.58）放在同一個(gè)位置上?！? 1873年拉夫又推出了《D小調第六交響曲》（Symphony No.6 in D minor, Op.189），這部交響曲原先有一個(gè)副標題《生活、奮斗、痛苦、戰斗、死亡、追求》（Gelebt, Gestrebt, Gelitten, Gestritten,?Gestorben,?Umworben），應當是一部“標題交響曲”，但后來(lái)在正式出版時(shí)，又將這個(gè)副標題去掉了，所以又成了一部無(wú)標題的交響曲?！兜诹豁懬凡捎昧藗鹘y的四樂(lè )章結構。第一樂(lè )章：“不太快的快板”（Allegro non troppo）。樂(lè )章開(kāi)始于一段弦樂(lè )的撥奏，引出了D小調第一主題的一個(gè)重要的動(dòng)機元素，然后通過(guò)一個(gè)更為抒情的旋律，用一個(gè)三聯(lián)音模式和一個(gè)以點(diǎn)線(xiàn)節奏依次降階處理的過(guò)渡樂(lè )段進(jìn)入第二主題。第二樂(lè )章：“活潑的快板”（Vivace）。開(kāi)始于一段在弦樂(lè )伴奏下長(cháng)笛獨奏的快速的降B大調民間舞蹈，其中有一段是降E大調的抒情的三重奏，此時(shí)木管樂(lè )器用切分音伴以弦樂(lè )器的撥弦，奏出了舞蹈的節拍。接下來(lái)是第三樂(lè )章：“葬禮進(jìn)行曲式的廣板”（Larghetto, quasi marcia funebre）。在雙簧管、圓號和其它木管樂(lè )器的伴奏下，弦樂(lè )隊奏出了葬禮進(jìn)行曲，接著(zhù)第一小提琴組和單簧管組演奏了一段很長(cháng)的降B大調主題的旋律，保持行進(jìn)的節奏。D大調的第二主題氣氛更為莊嚴，帶有一種不可測的懸念的氛圍一直到樂(lè )章的最后。第四樂(lè )章：“有生氣的快板”（Allegro con spirito）。樂(lè )章一開(kāi)始就充滿(mǎn)戲劇性，弦樂(lè )演奏的帶有暗示性的和弦似乎是對極具特點(diǎn)的第一樂(lè )章第一主題的回應。緊接著(zhù)是這個(gè)樂(lè )章的D大調第一主題，隨后是配器極為精致的第二主題，在重新回到第一樂(lè )章的那種情緒后，整個(gè)樂(lè )章就在象征勝利的氛圍中結束。 在1870年代的最初幾年中，拉夫除了完成了上面這幾部交響曲外，他還創(chuàng )作了一批重要的室內樂(lè )作品，包括：1870年寫(xiě)的《A小調第三鋼琴三重奏》（Piano Trio No.3?in A minor, Op.155）和《D大調第四鋼琴三重奏》（Piano Trio No.4?in D major, Op.158）；1872年寫(xiě)的《C大調弦樂(lè )八重奏》（String Octet?in C major, Op.176）和《G小調弦樂(lè )六重奏》（String Sextet?in G minor, Op.178）。此外，他還在1870年到1871年創(chuàng )作了《B小調第一小提琴協(xié)奏曲》（Violin Concerto No.1?in B minor, Op.161）；1873年創(chuàng )作了《G小調小提琴與樂(lè )隊組曲》（Suite for Violin and Orchestra?in G minor, Op.180）和《C小調鋼琴協(xié)奏曲》（Piano Concerto?in C minor, Op.185），可說(shuō)是成果滿(mǎn)滿(mǎn)。這里說(shuō)說(shuō)他在1873年創(chuàng )作的《D小調第一大提琴協(xié)奏曲》（Cello Concerto No.1?in D minor, Op.193）。當時(shí)德國有一位相當不錯的大提琴家弗里德里希?格呂茨馬赫爾（Friedrich Grützmacher, 1832-1903）覺(jué)得，能供大提琴家演奏的協(xié)奏曲實(shí)在太少，于是專(zhuān)門(mén)去找了拉夫，希望他能創(chuàng )作一部大提琴協(xié)奏曲“安撫一下我們這些‘處境十分可憐的’大提琴手”。拉夫答應了他的要求，并在完成這部大提琴協(xié)奏曲后題獻給了這位大提琴家。1874年這部協(xié)奏曲在德累斯頓由格呂茨馬赫爾首演。演出結束后不久，他寫(xiě)信給拉夫說(shuō)：“你的大提琴協(xié)奏曲已經(jīng)被許多資歷不同的大提琴手演奏過(guò)了，估計想演奏這首協(xié)奏曲的人還會(huì )更多，因為作品給了大提琴手們極大的樂(lè )趣。我很高興的是，它獲得如此大的成功，完全證實(shí)了我原先的預測?！庇捎诓簧俅筇崆偈旨鼻械叵Ｍ葑噙@部作品，1875年4月，萊比錫齊格爾出版社（C.F.W. Siegel）出版了這部作品的樂(lè )譜?！禗小調第一大提琴協(xié)奏曲》由三個(gè)連續演奏的樂(lè )章組成：第一樂(lè )章為“快板”（Allegro）。在弦樂(lè )的顫音和定音鼓的動(dòng)機背景下，大提琴奏出極富“拉夫旋律風(fēng)格”的第一主題，在一段樂(lè )隊全奏后，大提琴奏出了抒情性的第二主題；第二樂(lè )章為“小廣板”（Larghetto）。在圓號奏出的簡(jiǎn)短的引子后，大提琴接過(guò)圓號的旋律奏出長(cháng)線(xiàn)條的、略帶憂(yōu)郁氣質(zhì)的旋律，整個(gè)樂(lè )章基本上建立在這個(gè)單一主題上，最后漸漸地淡去；第三樂(lè )章為“終曲，活潑地”（Finale. Vivace）。開(kāi)頭的銅管齊奏一掃第二樂(lè )章憂(yōu)郁的情緒，大提琴以無(wú)窮動(dòng)的旋律風(fēng)格奏出愉悅的主題。 應當說(shuō)，到了1870年代中期，拉夫已經(jīng)到了他音樂(lè )創(chuàng )作的巔峰，一部又一部的大型作品接踵而出。1875年他的又一部標題交響曲《降B大調第七交響曲（在阿爾卑斯山）》（Symphony No.7 in B flat major“In den Alpen”, Op.201）問(wèn)世，同年12月30日首演。盡管拉夫出生在瑞士，但1845年，即二十三歲時(shí)他就離開(kāi)瑞士到了德國，也就是說(shuō)，成年后的大部分時(shí)間他都是在德國度過(guò)的，但他從未忘記自己的故土瑞士。此時(shí)已年過(guò)半百的拉夫寫(xiě)這部作品，就是為了表達他對故土的懷念之情，同時(shí)也是向他的祖國瑞士致敬。這是一部描述性的作品，是拉夫早年對瑞士阿爾卑斯山的“回憶錄”。全曲由四個(gè)帶標題的樂(lè )章構成，第一樂(lè )章：“行板轉快板”（Andante-Allegro），標題是《漫步在高山中》（Wanderung im Hochgebirge）。樂(lè )章有一個(gè)宏偉壯麗的序奏，令人印象深刻。然后通過(guò)一組圓號的相互呼應，似乎像慢鏡頭一樣展示了阿爾卑斯山中的自然美景，快板的第一主題相繼由大管、長(cháng)笛、圓號和雙簧管奏出，然后用“拉夫式”處理方式將主題的各種素材加以變換，直到主題重新出現。第二主題是一個(gè)一聽(tīng)就不會(huì )忘記的旋律，這兩個(gè)主題經(jīng)過(guò)一個(gè)略顯單調的賦格過(guò)渡段發(fā)展后，音樂(lè )由熟悉的兩個(gè)主題再現而結束。第二樂(lè )章：“類(lèi)似快板的行板”（Andante quasi Allegro），標題是《在旅店里》（In der Herberge）。樂(lè )章以G小調開(kāi)始，由弦樂(lè )引入輕快柔美的主題，在低音大提琴伴奏下，大提琴演奏的旋律逐漸擴展成為一首典型的德國舞蹈。中提琴以C大調引入了一段浪漫的旋律后，在G小調主題回歸之前，單簧管和長(cháng)笛在降E大調上演奏了一段上升的令人愉悅的樂(lè )段，然后轉入更歡快的G大調，最后以G小調結尾。第三樂(lè )章：“十分寬廣地”（Larghetto），標題是《在湖上》（Am See）。中提琴和大管在C大調上演奏了一個(gè)抒情而寧靜的主題，然后，仿佛從遠處傳來(lái)的悠長(cháng)的長(cháng)笛、雙簧管和圓號聲增加了音樂(lè )的畫(huà)面感，而定音鼓的敲擊聲讓人聯(lián)想到了即將來(lái)到的暴風(fēng)雨。第四樂(lè )章：“有生氣的快板”（Allegro con spirito），標題是《在摔跤節，告別》（Beim Schwingfest; Abschied）【注：施溫根（Schwingen）是瑞士阿爾卑斯山民的一種摔跤方式，比賽時(shí)，兩位摔跤手各握緊一根皮帶，誰(shuí)能用皮帶將對手的肩膀壓緊在地上就算獲勝】。在這個(gè)樂(lè )章里，拉夫用了生動(dòng)的音樂(lè )語(yǔ)言描繪了這項運動(dòng)給人們帶來(lái)的輕松而喜悅的心情。樂(lè )章一開(kāi)始，在低音樂(lè )器沉重的節奏下出現了第一主題，一個(gè)更為強烈的帶符點(diǎn)節奏的G小調插部引入了對這個(gè)主題的對位處理，讓人回想起第一樂(lè )章開(kāi)始時(shí)的氛圍，整個(gè)樂(lè )章在一個(gè)非?！叭鹗炕钡膭倮麍?chǎng)景中結束。1876年這部交響曲由萊比錫的“羅伯特·賽茲”（Robert Seitz）音樂(lè )出版社出版。 然而，《第七交響曲》并沒(méi)有獲得拉夫預期的成功，他的粉絲們對他的要求越來(lái)越高了。為了滿(mǎn)足他們的要求和不使他們失望，拉夫仍然繼續他快節奏的作曲風(fēng)格，在接下來(lái)的幾年里又創(chuàng )作了包括四部交響曲在內的一大批作品。同時(shí)，他也很快就要離開(kāi)已經(jīng)生活和工作了十幾年的威斯巴登到法蘭克福（Frankfurt am Main）去了。關(guān)于這些，將在下一篇文章中繼續為大家介紹。 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看拉夫的鋼琴與樂(lè )隊演奏的音樂(lè )會(huì )曲《春之頌》： https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/000bJXyC4eiCrN 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)拉夫的《第一大提琴協(xié)奏曲》： https://www.zhiyuezhe.com/composition/joachim_raff_cello_concerto_no-1_in_d_minor_op-193/ 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看拉夫的《第五交響曲（萊諾爾）》： https://www.bilibili.com/video/BV11x41177Z1/?p=5 打開(kāi)以下鏈接可以聆聽(tīng)/觀(guān)看拉夫的《第七交響曲（在阿爾卑斯山）》： https://www.bilibili.com/video/BV11x41177Z1/?p=7